Успешный когда-то детективщик Гиллигер Грэм (Люк Мэбли) никак не может выдать новый хит, которого от него требует его агент (Ховард Ли). Он сбегает от этой проблемы под предлогом, что ему надо разобраться с наследством — затерянным в глуши коттеджем, куда вроде как пытались вторгнуться какие-то воры или вандалы. Именно в этом доме покойный Ирвин Грэм (Роберт Порталь), гораздо более известный и, по общему мнению, более талантливый писатель, чем его сын, сочинял свои книги и давал юному Гиллу (Яго Эрит) уроки житейской мудрости вроде «Не целься из ружья, если не умеешь стрелять» и «В реальной жизни героев не бывает».
Понятно, что постоянные сравнения с отцом в пользу последнего давят на Гиллигера и заставляют его сомневаться в себе. Он безуспешно пробует наскоком взять первую страницу своего будущего романа и, залив очередную неудачу изрядным количеством алкоголя, засыпает прямо за ноутбуком. В четыре утра его будит стук в дверь и женский голос, настойчиво требующий впустить его обладательницу. Ей оказывается привлекательная брюнетка Джейн (Андреа Дэк), которую Гиллигер впервые видит и не слишком по-джентльменски пытается выгнать. Ему это даже удается, но утром Джейн в неглиже обнаруживается в его постели и обращается с ним так, как будто они любовники.
Гиллигер снова выставляет ее за дверь, но тут на его пороге появляется еще один незнакомец (Брендан Патрикс) — то ли ее ревнивый муж, то ли подельник, вместе с ней охотящийся на знаменитостей. Постепенно Гиллигер понимает, что оба они, хотя и выглядят скорее его ровесниками, как-то связаны с Ирвином, и к нему начинают возвращаться воспоминания о чем-то ужасном, случившемся в коттедже, когда он был ребенком. Или же это его фантазии, навеянные последней, незаконченной рукописью отца, которую он находит в тайнике под раковиной? Герой впадает в странное состояние на грани между сном и явью, в котором то следует по следам Ирвина, то сам становится на его место, то пытается уцепиться за остатки нормальности, обращаясь за помощью к местному риэлтору (Мэттью Юре), хорошо знавшему Грэма-старшего.
Лежащая в основе фильма идея, несмотря на свою вторичность, вполне интересна, но реализовать ее в полной мере мешает крайняя малобюджетность постановки. Бегающие кругами вокруг коттеджа герои, размахивающие бутафорскими топорами, кажутся участниками любительского спектакля, а актеры очень пережимают в своем стремлении передать все испытываемые ими эмоции. Поэтому поверить в обуревающие Гиллигера страхи никак не получается — они так и остаются бесплотными призраками на чистом листе бумаги.