Хени считается первой фигуристкой, которая использовала танцевальную
хореографию , приняла короткую юбку в фигурном катании и носила белые ботинки,
[ 12 ] которые уменьшали тяжесть коньков и создавали более легкий и длинный вид ног фигуристки, что было «фокусом внимания судей и зрителей».
[ 13 ] Когда белые ботинки быстро стали стандартом для женщин-фигуристок, Хени начала носить бежевые ботинки, потому что она хотела оставаться уникальной.
[ 13 ]
Ее новаторские приемы катания и гламурная манера поведения навсегда изменили этот вид спорта и подтвердили его признание в качестве законного вида спорта на зимних Олимпийских играх.
[ 14 ] Писатель и историк фигурного катания Эллин Кестнбаум приписывает Хени преобразование фигурного катания в то, что она называет «зрелищем тела фигуриста», и «изменением значений [спорта] в сторону женственности».
[ 13 ] Кестнбаум утверждает, что Хени повлияла на костюмы фигуристок, которые подчеркивали их богатство, особенно на ее отороченные мехом наряды, которые были скопированы на чемпионате
мира 1930 года , впервые проведенном в Северной Америке, в
Нью-Йорке .
[ 13 ] Хени включила танцевальные элементы в свое фигурное катание с помощью размещения вращений, прыжков и хореографии, чтобы отразить настроение музыки, которую она использовала.
[ 2 ]
Кестнбаум утверждает, что хотя катание Хени было «атлетичным и мощным для ее времени»,
[ 2 ] она намеренно добавляла элементы, такие как использование носков коньков для бега или позирования на льду, в движениях, похожих на использование
техники пуантов в балете. Кестнбаум утверждает, что хотя шаги на носках используются как «иногда контрпункты к потоку
легато в движении катания», Хени могла злоупотреблять ими, называя их «жеманными и неэффективными».
[ 15 ]
Также по словам Кестнбаума, «крупнейший вклад Хени в публичный образ фигурного катания»
[ 15 ] был в ее профессиональных ледовых шоу и в ее голливудских фильмах, которые часто были первым опытом знакомства зрителей с фигурным катанием через средства массовой информации. В результате образ фигуристки был связан с «образом гламурной кинозвезды»
[ 15 ] в рамках условностей фильмов и мюзиклов 1930-х годов. Кестнбаум утверждает, что костюмы, которые Хени носила в своих шоу и фильмах, которые были короткими, откровенными, полными
блесток и перьев и больше напоминали костюмы женщин-конферансье, чем одежду, которую носили в более консервативном мире соревновательного фигурного катания того времени, скорее всего, способствовали «показушности», которая повлияла на выбор костюмов последующих поколений женщин-фигуристок.
[ 15 ]
serpompo2018.livejournal.com
.
