Rzay
Дистрибьютор добра
Ну у них не круглые... Но все равно наши поздравления!
Советское кино-2
- Автор темы Rzay
- Дата начала
Rzay
Дистрибьютор добра
Позавчера показали один из ранних фильмов Станислава Говорухина "День ангела" по повести Б. Житкова "Механик Салерно" (там, если помните, на пассажирском пароходе, идущем через Атлантику - в повести из Италии в Америку, в фильме из Америки в Одессу - вспыхивает пожар, усугубляемый бочками с бертолетовой солью, которую взялся в тайне от капитана провести этот самый механик). Фильм, конечно, слабоватый, явно малобюджетный, кроме того, растягивая его до полного метра, авторы натолкали в лаконичный житковский сюжет массу лишних линий. Но хорошие актеры.
Генеральная линия фильма - капитан стремится проводить подготовку к эвакуации обречённого корабля в полной тайне от его пассажиров во избежание паники, такой тайне, что даже безжалостно (и прямо скажем подло) расправляется с неким глуповатым субъектом, проявляющим интерес к этой его деятельности: "Вдруг капитан присел. Он мигом схватил пассажира за ноги. Рывком запрокинул вверх и толкнул за борт. Пассажир перевернулся через голову. Исчез за бортом. Капитан повернулся и пошел прочь..". В повести и фильме присутствует краткое воспоминание капитана о случаях паники на тонущих судах, свидетелем которых доводилось бывать капитану ("Много случаев знал капитан. Страх -- это огонь в соломе. Он охватит всех. Все в один миг потеряют ум. Тогда люди ревут по-звериному. Толпой мечутся по палубе. Бросаются сотнями к шлюпкам. Топорами рубят руки. С воем кидаются в воду. Мужчины с ножами бросаются на женщин. Пробивают себе дорогу. Матросы не слушают капитана. Давят, рвут пассажиров. Окровавленная толпа бьется, ревет. Это бунт в сумасшедшем доме") - что эти его действия как бы оправдывает. Кроме того капитан в зародыше подавляет назревающий бунт матросов, строящих плоты для спасения пассажиров, задавшихся вполне резонным в этой ситуации вопросом: "Чего это мы тут кишки рвём, а они там танцуют? Пускай все работают!". То есть по современным понятиям капитан с одной стороны подавляет информационную свободу и отрицает право пассажиров понимать, что происходит с судном, на котором они плывут, а не слепо доверять руководству, которое и дров наломать может, с другой стороны подавляет протест трудящихся масс, требующих социальной справедливости. И это написано и издано в молодом "государстве рабочих и крестьян"!
Подумалось: повесть написана в 1932 году, когда СССР переживал очередной кризис (в городах впервые в мирное время введены карточки на продукты, а на деревню надвигается голод) Сталин, как мы помним, добивал оппозицию, разворачивалась сплошная коллективизация, раскулачивание и прочие прелести надвигающегося сталинизма. В этом смысле повесть выглядит неким оправданием идущего закручивания гаек, напоминая этим кратким флэшбеком о "бунте в сумасшедшем доме" о прелестях недавней гражданской войны, мол, уж лучше порядок.
Генеральная линия фильма - капитан стремится проводить подготовку к эвакуации обречённого корабля в полной тайне от его пассажиров во избежание паники, такой тайне, что даже безжалостно (и прямо скажем подло) расправляется с неким глуповатым субъектом, проявляющим интерес к этой его деятельности: "Вдруг капитан присел. Он мигом схватил пассажира за ноги. Рывком запрокинул вверх и толкнул за борт. Пассажир перевернулся через голову. Исчез за бортом. Капитан повернулся и пошел прочь..". В повести и фильме присутствует краткое воспоминание капитана о случаях паники на тонущих судах, свидетелем которых доводилось бывать капитану ("Много случаев знал капитан. Страх -- это огонь в соломе. Он охватит всех. Все в один миг потеряют ум. Тогда люди ревут по-звериному. Толпой мечутся по палубе. Бросаются сотнями к шлюпкам. Топорами рубят руки. С воем кидаются в воду. Мужчины с ножами бросаются на женщин. Пробивают себе дорогу. Матросы не слушают капитана. Давят, рвут пассажиров. Окровавленная толпа бьется, ревет. Это бунт в сумасшедшем доме") - что эти его действия как бы оправдывает. Кроме того капитан в зародыше подавляет назревающий бунт матросов, строящих плоты для спасения пассажиров, задавшихся вполне резонным в этой ситуации вопросом: "Чего это мы тут кишки рвём, а они там танцуют? Пускай все работают!". То есть по современным понятиям капитан с одной стороны подавляет информационную свободу и отрицает право пассажиров понимать, что происходит с судном, на котором они плывут, а не слепо доверять руководству, которое и дров наломать может, с другой стороны подавляет протест трудящихся масс, требующих социальной справедливости. И это написано и издано в молодом "государстве рабочих и крестьян"!
Подумалось: повесть написана в 1932 году, когда СССР переживал очередной кризис (в городах впервые в мирное время введены карточки на продукты, а на деревню надвигается голод) Сталин, как мы помним, добивал оппозицию, разворачивалась сплошная коллективизация, раскулачивание и прочие прелести надвигающегося сталинизма. В этом смысле повесть выглядит неким оправданием идущего закручивания гаек, напоминая этим кратким флэшбеком о "бунте в сумасшедшем доме" о прелестях недавней гражданской войны, мол, уж лучше порядок.
Последнее редактирование:
Вано
Пропретор
Хороший приключенческий фильм хорошего режиссёра, не идеальный, но на твёрдую "четвёрку". И нелепая политизированная рецензия. Рецензент, видно, слегка "двинутый" на политике.
Говорухин обычно снимал приключенческие фильмы без политики. В "Дне Ангела" политика, точнее идеология, в небольшой дозе присутствует, но для 60-х годов вполне объяснимо и терпимо - смотреть фильм не мешает. И уж точно фильм никак не связан ни с коллективизацией, ни с товарищем Сталиным, как это мерещится рецензенту.
Последнее редактирование:
Diletant
Великий Магистр
Наверняка. А "Советская Нефть" тут ни при чем, ага...
1932 год советский танкер спасает пассажиров горящего французского лайнера.
МариФрансуаз Пан напомнила в своей статье на сайте www.portailrusse.fr (http//www.portailrusse.fr/ru/12categoriefrfr/actualites/306e.html) о спасении в 1932 году танкером Советская нефть пассажиров французского лайнера. В продолжение этой темы мы публикуем отрывок из книги Л.Н Скрягина Последний...
museerusse.fr
Rzay
Дистрибьютор добра
"Советская нефть" тут действительно ни причем, потому, что ни в фильме, ни в житковской повести о ней решительно ничего не говорится.
Собственно повесть эта, под названием "Было давно" был опубликована в журнале "Знание - сила" где-то в августе-сентябре 1932 года, а упомянутая катастрофа теплохода «Жорж Филиппар» была в мае того года, так что повесть вполне могла быть инспирирована теми событиями. И действительно много общего: например, то, что этот самый "Филиппар" после эвакуации довольно долго сохранял плавучесть, дрейфуя по морю охваченный огнем, в повести Житкова капитан тоже довольно долго со шлюпки наблюдает агонию своего судна ("Капитан отвернулся, закрыл глаза рукой. Ему было больно: горит живой пароход. Но он снова взглянул сквозь слезы. Он крепко сжал кулаки и глядел, не отрывался. Вечером виден был красный остов. Он рдел вдали. Потом потухло...").
НО во-первых, автор определенно старательно отмежевывается от какой-бы то злободневности - само первоначальное название говорит об этом. Во-вторых, о героической роли посторонних спасателей, советских или каких-то еще, в повести практически ничего, только в последнем абзаце повести говорится, что к болтающимся на шлюпках и плотах пассажирам на третьи сутки приходит безымянный пароход. И в-третьих реальная история "Жоржа Филиппара" никак не отменяет те мотивы, которые автор вложил свою повесть, о которых я писал выше.
Rzay
Дистрибьютор добра
А вообще сюжет с пожаром в трюме судна, идущего через океан, был еще у Жюля Верна.
Diletant
Великий Магистр
Я про политическую мотивацию появления литературного первоисточника. При наличии столь широкоизвестного медийного повода в этом не было необходимости. Это просто вопрос поведения человека в экстремальной ситуации (в ходе морской катастрофы)."Советская нефть" тут действительно ни причем, потому, что ни в фильме, ни в житковской повести о ней решительно ничего не говорится.
b-graf
Принцепс сената
Откуда брали массовку и реквизит
posic.livejournal.com
Алексей Герман о массовке
https://www.facebook.com/guschinal/posts/4691824310848528 В «Проверке на дорогах» под заминированным мостом проплывает баржа с советскими военнопленными. Их изображали зэки (основная статья — изнасилование). «Какие лица! — повторял вслед за папой Константин Симонов. — Какие лица!» Особенно ему…
posic.livejournal.com
Вано
Пропретор
Герман, на мой скромный любительский взгляд, слишком увлекался вот такими деталями. В итоге съёмки затягивались на долгие годы - это и качество фильма ухудшало. Хотя, режиссёр, безусловно, талантливый.
Rzay
Дистрибьютор добра
Тут по одному каналу показывали режиссёрскую работу Александра Кайдановского "Жена керосинщика". Разумеется, чувствуется режиссёрское "Хочу быть Тарковским... на худой конец Германом", но во всяком случае детективная история в основе фильма достаточно прорисованная, а символизм внятный, во всяком случае если считывать художественно-исторический фон (а он тоже достаточно понятный). Не знаю, что писали про фильм в 80-е, когда он вышел, но подозреваю, что дразнили "Тарковским на минималках" (или "...для бедных", как тогда говорили). Ну и молодые Балуев (в двух лицах - плохого и хорошего) с Мироновым, и примкнувший к ним С. Векслер, в 90-0--е переигравший много крутых бандюганов, а тут пока в роли мелкого урела. Своеобразно в целом.
Rzay
Дистрибьютор добра
Пять атипичных эпизодов, способных озадачить кинозрителя
Разумеется, в мировом кинематографе таких сцен гораздо больше, но мы стремились к разнообразию в компактном виде. Не с целью щегольнуть наблюдательностью или бросить тень на известных людей, а с целью позабавить себя и читателя странностями актерского ремесла. По принципу "у них - у нас". Эпизод...
zen.yandex.ru
Rzay
Дистрибьютор добра
Посмотрел старый советский шпионский минисериал "Звездочёт", показанный как-то единожды летом 1987 года, после чего наглухо забытый. Завязка там, если кто видел: какой-то старый западногерманский herr в исполнении Сергея Юрского смотрит по телевизору сюжет о том, что у ГДРовского побережья Балтики нашли два здоровенных продолговатых предмета, заросшие морской гадостью, счистив которую обнаружили на них надпись готическим шрифтом "Без инструкции не вскрывать". После чего находит телефон ГДРовского журналиста, напрашивается на интервью и сообщает, что в этих штуках смертельно опасная культура бактерий. Дальше этот журналист сам находит какого-то советского писателя с трубкой из скучающих на пенсии гэбистов, и тот три серии рассказывает ужасную и поучительную историю о простой советской женщине Ярославе, под видом немки внедрившуюся в некий германский секретный институт, где проводились страшные и таинственные эксперименты с бактериологическим оружием, затем она напрашивается на подводную лодку, на которой результаты этих экспериментов, запаянные в те мандулы, повезут в Японию (ну в сознании советских граждан - разумеется тех из них, кому это было интересно - тема бактериологического оружия времен ВМВ плотно связана с Японией, "Отряд 731", всё такое) и ценой собственной жизни эту субмарину топит вместе с ними. Так что пришлось японцам в дальнейшем разрабатывать это оружие самостоятельно и за свои деньги - у немцев же не нашлось ни еще одной подводной лодки, ни еще двух контейнеров, чтобы еще раз им в этом подсобить (или их просто вскоре осенило: "А с чего это мы должны с японцами своими сверхсекретными разработками делиться?!").
Из хорошего:
- Леонид Ярмольник в роли начальника провинциального Гестапо. Вообще Леонид Исакович в молодости был как кошка — вроде ничего особенного не делает, но издает позитив и оттягивает внимание на себя. И этот фильм не стал исключением: очень живенький у него получился начальник Гестапо, почти как Броневой в "Мгновениях", которого Ярмольник местами откровенно копирует. Плюс в хорошей физической форме: в одной сцене его персонаж крутится голым перед зеркалом, демонстрируя себе и зрителю мощный накачаный торс артиста. Игра Ярмольника (плюс сам гротеск ситуации - эсэсовец с его классическим профилем!) пожалуй главное, что фильм более менее вытягивает.
- Редкий в советском кино экскурс в тему популярнейшую у публики оккультизма в Третьем рейхе с рассказами о всяких оккультных теориях, типа космического льда, потоков космической энергии, аккумулируемых истинными арийцами в себе, или периодически падающих на Землю Лун, уничтожающих всё живое, и вот-вот брякнется последняя, чего никак нельзя допустить (вспоминалась "Меланхолия" "понимающего Гитлера" Ларса фон Триера, в частности сцена, в которой голая Кирстен Данст, похожая на Еву Браун с известных любительских кадров, возлежит в свете приближающейся к Земле планеты-убийцы). И про оккультные общества, точнее одно общество "Вриль", вождь которого в исполнении Валентина Никулина ("Он странен - странным всяк быть может, коль странность у тебя на роже..."), как следует из закадрового комментария "входил в группу нацистского руководства, существовавшую еще до создания нацистской партии (какого руководства - мюнхенской полиции что ли, по заданию которой Гитлер вписался в эту тогда микропартию под номером 7?). Персонаж Ярмольника, по фильму нацист из плебеев, пытается в это общество вписаться в карьерных целях, но Никулин его побреет с особым цинизмом, пройдясь в частности по его античному носу, который оператор специально возьмёт крупным планом (приятно, что авторы не были лишены иронии по отношению к своему продукту).
Замечу, кстати, что сами гитлеровцы нездоровое увлечение эзотерикой и создание на базе оккультных учений тайных, но влиятельных политических группировок приписывали наоборот своим врагам — злым англофранцузским плутократам, о чём есть например снятый в вишистской Франции фильм "Оккультные силы". Но после войны в сознании широкой публики плотно связан с оккультизмом оказался именно Третий рейх.
Остальное в фильме увы плохо. Прежде всего исполнительница главной роли, невыразительная тётенька лет сорока с основательно провисшим всем, что бросается в глаза даже через нацистскую форму, с вечно постным выражением лица и очень вялыми потугами на какую-то игру. И тем дополняющая общую скуку и невнятность показываемого с кучей лишних персонажей, существующих только чтобы пару минут отмаячить в кадре (присутствует например целая не-пришей-никуда-рукав-линия с немецким лётчиком, испытывающим что-то похожее на МиГ-15 и на нем разбивающимся - судя по всему первоначально тётя Яся должна была сорвать внедрение этой модели, но потом авторы решили, что это мелко, бактерии круче) и явным растягиванием хронометража. Последнее достигается за счет обильного добавления кинохроники, как исторической (какие-нибудь кадры с Гитлером или гитлер-югендом, снабженные идиотскими комментариями, типа "После разгрома Франции Англия начала искать сближения с Германией" и конечно же "чтобы направить германскую военную машину на восток" - как же без этого, это у нас святое!), так относительно времени выхода фильма современной, демонстрирующей дюжину каких-нибудь западных, американских или ФРГшных неонациков - зигующих и марширующих придурков в очках - с комментариями "Всё пропало - фашизм возраждается!" (в одном куске в качестве неонацистов показывают панков - в СССР в 1987 году ведь про панков не слыхали!)...
Сейчас посмотрел в википедии:в активе снявшего всю эту красоту режиссёра Анатолия Тютюнника всего три фильма. Не удивительно.
Из хорошего:
- Леонид Ярмольник в роли начальника провинциального Гестапо. Вообще Леонид Исакович в молодости был как кошка — вроде ничего особенного не делает, но издает позитив и оттягивает внимание на себя. И этот фильм не стал исключением: очень живенький у него получился начальник Гестапо, почти как Броневой в "Мгновениях", которого Ярмольник местами откровенно копирует. Плюс в хорошей физической форме: в одной сцене его персонаж крутится голым перед зеркалом, демонстрируя себе и зрителю мощный накачаный торс артиста. Игра Ярмольника (плюс сам гротеск ситуации - эсэсовец с его классическим профилем!) пожалуй главное, что фильм более менее вытягивает.
- Редкий в советском кино экскурс в тему популярнейшую у публики оккультизма в Третьем рейхе с рассказами о всяких оккультных теориях, типа космического льда, потоков космической энергии, аккумулируемых истинными арийцами в себе, или периодически падающих на Землю Лун, уничтожающих всё живое, и вот-вот брякнется последняя, чего никак нельзя допустить (вспоминалась "Меланхолия" "понимающего Гитлера" Ларса фон Триера, в частности сцена, в которой голая Кирстен Данст, похожая на Еву Браун с известных любительских кадров, возлежит в свете приближающейся к Земле планеты-убийцы). И про оккультные общества, точнее одно общество "Вриль", вождь которого в исполнении Валентина Никулина ("Он странен - странным всяк быть может, коль странность у тебя на роже..."), как следует из закадрового комментария "входил в группу нацистского руководства, существовавшую еще до создания нацистской партии (какого руководства - мюнхенской полиции что ли, по заданию которой Гитлер вписался в эту тогда микропартию под номером 7?). Персонаж Ярмольника, по фильму нацист из плебеев, пытается в это общество вписаться в карьерных целях, но Никулин его побреет с особым цинизмом, пройдясь в частности по его античному носу, который оператор специально возьмёт крупным планом (приятно, что авторы не были лишены иронии по отношению к своему продукту).
Замечу, кстати, что сами гитлеровцы нездоровое увлечение эзотерикой и создание на базе оккультных учений тайных, но влиятельных политических группировок приписывали наоборот своим врагам — злым англофранцузским плутократам, о чём есть например снятый в вишистской Франции фильм "Оккультные силы". Но после войны в сознании широкой публики плотно связан с оккультизмом оказался именно Третий рейх.
Остальное в фильме увы плохо. Прежде всего исполнительница главной роли, невыразительная тётенька лет сорока с основательно провисшим всем, что бросается в глаза даже через нацистскую форму, с вечно постным выражением лица и очень вялыми потугами на какую-то игру. И тем дополняющая общую скуку и невнятность показываемого с кучей лишних персонажей, существующих только чтобы пару минут отмаячить в кадре (присутствует например целая не-пришей-никуда-рукав-линия с немецким лётчиком, испытывающим что-то похожее на МиГ-15 и на нем разбивающимся - судя по всему первоначально тётя Яся должна была сорвать внедрение этой модели, но потом авторы решили, что это мелко, бактерии круче) и явным растягиванием хронометража. Последнее достигается за счет обильного добавления кинохроники, как исторической (какие-нибудь кадры с Гитлером или гитлер-югендом, снабженные идиотскими комментариями, типа "После разгрома Франции Англия начала искать сближения с Германией" и конечно же "чтобы направить германскую военную машину на восток" - как же без этого, это у нас святое!), так относительно времени выхода фильма современной, демонстрирующей дюжину каких-нибудь западных, американских или ФРГшных неонациков - зигующих и марширующих придурков в очках - с комментариями "Всё пропало - фашизм возраждается!" (в одном куске в качестве неонацистов показывают панков - в СССР в 1987 году ведь про панков не слыхали!)...
Сейчас посмотрел в википедии:в активе снявшего всю эту красоту режиссёра Анатолия Тютюнника всего три фильма. Не удивительно.
Последнее редактирование:
Rzay
Дистрибьютор добра
Советский антиимпериалистический триллер с элементами психодела 1962 года "Ночь без милосердия":
voencomuezd.livejournal.com
Ночь без милосердия (1961)
Я уже как-то упоминал, что интересуюсь старыми советскими фильмами на тему политических триллеров с обличением козней зловредного Запада. Особенно, если действие происходит в вымышленных странах. Одиночное плавание, Загон, Вариант Зомби,…
voencomuezd.livejournal.com
Rzay
Дистрибьютор добра
Из википедической статьи о сыгравшей единственную женскую роль в этом фильме (девушки из флэшбеков главгероя) актрисе Ларисе Кронберг (Соболевской):
В 1948 году поступила на актёрский факультет ВГИКа в мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. По семейным обстоятельствам окончила институт только в 1954 году в мастерской Владимира Белокурова. Сразу после этого вошла в штат театра-студии киноактёра и киностудии «Мосфильм», где работала до 1983 года.
Известна участием в операции советской спецслужбы по компрометации и вербовке французского дипломата, назначенного послом в СССР в конце 1955 года, Мориса Дежана[2][3]. Затащить в постель любителя блондинок Мориса Дежана для внештатной сотрудницы КГБ Ларисы Кронберг оказалось делом техники. Во время одного из таких свиданий в квартиру ворвался «ревнивый муж» Соболевской, по совместительству агент госбезопасности, который набросился на дипломата с кулаками и начал грозить судом. Чтобы избежать скандала, Дежану пришлось обратиться за помощью к московским знакомым, которые с радостью её предоставили — в обмен на сотрудничество с КГБ.[4]
За это участие в «спецоперации» Лариса была награждена швейцарскими часами, выполненными из золота и бриллиантов.
ru.wikipedia.org
Какие артисты были в советском кино!
В 1948 году поступила на актёрский факультет ВГИКа в мастерскую Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. По семейным обстоятельствам окончила институт только в 1954 году в мастерской Владимира Белокурова. Сразу после этого вошла в штат театра-студии киноактёра и киностудии «Мосфильм», где работала до 1983 года.
Известна участием в операции советской спецслужбы по компрометации и вербовке французского дипломата, назначенного послом в СССР в конце 1955 года, Мориса Дежана[2][3]. Затащить в постель любителя блондинок Мориса Дежана для внештатной сотрудницы КГБ Ларисы Кронберг оказалось делом техники. Во время одного из таких свиданий в квартиру ворвался «ревнивый муж» Соболевской, по совместительству агент госбезопасности, который набросился на дипломата с кулаками и начал грозить судом. Чтобы избежать скандала, Дежану пришлось обратиться за помощью к московским знакомым, которые с радостью её предоставили — в обмен на сотрудничество с КГБ.[4]
За это участие в «спецоперации» Лариса была награждена швейцарскими часами, выполненными из золота и бриллиантов.
Кронберг, Лариса Ивановна — Википедия
ru.wikipedia.org
Какие артисты были в советском кино!
aeg
Принцепс сената
Лариса Соболевская в то время трактористок играла. В фильме "Посеяли девушки лен" (Зося):
Вот тут подробно описана операция с Дежаном и другими французами:
Московский детектив: как КГБ поймал в секс-ловушку посла Франции Мориса Дежана
Голый человек в окружении одетых всегда выглядит униженным и беззащитным. Двое одетых молодых мужчин выволокли из постели голого господина лет пятидесяти. Они начали его бить с остервенением, словно в приступе слепой ярости.
moskvichmag.ru
aeg
Принцепс сената
Ленин спортом занимался. Можно было бы снять, как он боксирует с Шерлоком Холмсом или играет в футбол.
А то не могли для него ничего лучше придумать, как шахматную партию с Гитлером:
