...в качестве главного призера жюри выбрало фильм, который был очень тепло принят во время премьеры, но на который никто не делал призовых ставок, —
«Анору» (Anora) Шона Бейкера. Оставив без призов (или почти без призов) серьезных тяжеловесов — политическое послание Мухаммада Расулофа, поэтическое посвящение родному городу Соррентино, завещание окутанного в саван Кроненберга и взлетевшую к небу Андреа Арнольд, — жюри выбрало простую человеческую историю про бруклинскую эскортницу, замутившую с сыном русского олигарха. Очень смешной, но в финале очень печальный фильм о том, что сказок не бывает и что не все то золото, что блестит. Кому-то этого мало для «Золотой пальмы»? Ну давайте вспомним о временах, когда ее завоевывали Висконти и Феллини или (дважды) молодой Коппола, когда он снимал шедевр за шедевром. Когда фестивальные призы действительно что-то значили, определяли какое-то будущее, а не забывались на следующий день…
В любом случае, с победой нужно поздравить не только Шона Бейкера, но и, высокопарно выражаясь, русскую актерскую школу. В том, что «Анора» получилась именно такой — непосредственной, легкой и человечной, в немалой степени заслуга русских артистов. Без Марка Эйдельштейна в роли купающегося в папиных деньгах инфантила, Юры Борисова в роли гопника с золотым сердцем, Даши Екамасовой в роли богатой русской стервы и Алексея Серебрякова в эпизодической роли того самого папы-олигарха, этот фильм был бы совсем другим.