Rzay
Дистрибьютор добра
Пошел косяк фильмов на испанскую тему. Посмотрел на днях фильм Милоша Формана "Призраки Гойи". Редко когда название фильма так мало отражает его сюжет. Ибо Гойя там явно на втором плане, а о его "призраках" и вовсе речи не идет.
В центре сюжета - судьба вовсе не великого арагонца, а некоего пакостного испанского инквизитора по имени Лоренцо. Этакого обаятельного мерзавца, который в начале фильма крепко оскандалился, бежал во Францию и вернулся в Испанию с наполеоновскими войсками и с в корне изменившимися убеждениями. Политико-идеологическими, но не моральными, которых у него судя по всему и не было. Ну а потом колесо истории, как нам всем известно, сделало оборот в другую сторону...
Видимо, Форман, начиная фильм, замахнулся на то, чтоб показать непростую судьбу художника в условиях смены эпох и режимов. Уж ему-то должно было бы быть, что сказать на эту тему - ему, еврею, родившемуся в буржуазной Чехословакии, в детстве пережившему нацизм, дебютировавшему в качестве режиссера в Чехословакии социалистической, добившемуся мировой славы в Голливуде в мрачно-радикальные 70-е, подтвердившему ее в консервативные 80-е и никакие (для США) 90-е. Кому, как не ему раскрыть эту тему?
Не сдюжил... Получился обычный "костюмный" фильм о непростой, но чертовски приятной судьбе чиновника в условиях смены эпох и режимов. А художник - так, на заднем плане, в качестве полулакея-полушута...
Видать у Формана с этой картиной та же история, что у Рязанова с "Андерсеном" - собирался снимать "творческое завещание", а получилось...
Впрочем, снято мастерски. Видимо, это как раз тот случай, когда уместна поговорка "старый конь борозды не испортит".
В центре сюжета - судьба вовсе не великого арагонца, а некоего пакостного испанского инквизитора по имени Лоренцо. Этакого обаятельного мерзавца, который в начале фильма крепко оскандалился, бежал во Францию и вернулся в Испанию с наполеоновскими войсками и с в корне изменившимися убеждениями. Политико-идеологическими, но не моральными, которых у него судя по всему и не было. Ну а потом колесо истории, как нам всем известно, сделало оборот в другую сторону...
Видимо, Форман, начиная фильм, замахнулся на то, чтоб показать непростую судьбу художника в условиях смены эпох и режимов. Уж ему-то должно было бы быть, что сказать на эту тему - ему, еврею, родившемуся в буржуазной Чехословакии, в детстве пережившему нацизм, дебютировавшему в качестве режиссера в Чехословакии социалистической, добившемуся мировой славы в Голливуде в мрачно-радикальные 70-е, подтвердившему ее в консервативные 80-е и никакие (для США) 90-е. Кому, как не ему раскрыть эту тему?
Не сдюжил... Получился обычный "костюмный" фильм о непростой, но чертовски приятной судьбе чиновника в условиях смены эпох и режимов. А художник - так, на заднем плане, в качестве полулакея-полушута...
Видать у Формана с этой картиной та же история, что у Рязанова с "Андерсеном" - собирался снимать "творческое завещание", а получилось...
Впрочем, снято мастерски. Видимо, это как раз тот случай, когда уместна поговорка "старый конь борозды не испортит".
