Разное историческое кино-3

[Rzay]

Примечательно, что в отличие от другой советской киноклассики (например, "Александра Невского" и "Ивана Грозного" того же Эйзенштейна), "Броненосец..." по телевизору на моей памяти показывали только один раз - году в 1984-м, в программе о старых фильмах, которую тогда вёл Никита Михалков.

Сейчас по 1-му каналу показывают.

 

[Rzay]

В роли броненосца "Потемкин" в фильме снялся броненосец "Двенадцать апостолов", к тому времени переоборудованный под склад:

К моменту начала работы С. Эйзенштейна над фильмом Броненосец «Потёмкин» настоящий башенный броненосец «Князь Потёмкин-Таврический» находился в неудовлетворительном состоянии и готовился к утилизации. Поэтому вместо него снимался барбетный броненосец Черноморского флота «Двенадцать апостолов», хотя он был на 10 лет старше своего прославленного «сослуживца». Поскольку его барбеты имели противопульные броневые крыши куполообразной формы, не характерные для цилиндрических башен настоящего «Потёмкина», пришлось применять бутафорию.

Двенадцать апостолов (броненосец) — Википедия

ru.wikipedia.org

Но иного выбора у Эйзенштейна не было. Для режиссера важно хотя бы то, что «Двенадцать апостолов» сохранил свой корпус «старого образца» и у него есть сходная с «потемкинской» обширная кормовая часть верхней палубы, где можно разыграть массовые сцены начала бунта.
Существовала еще одна серьезная проблема для киношников, решивших использовать в качестве натуры чудом уцелевший ретроброненосец. Его к тому времени приспособили под склад морских якорных мин (пикантная подробность: в каждом таком «шарике» более 110 килограммов взрывчатки!). Так что снимать эпизоды для фильма пришлось буквально на минном поле!
Из воспоминаний С.Эйзенштейна: «…прикованный к скалистому берегу, притянутый железными якорями к песчаному морскому дну, стоит его когда-то героический остов в одной из самых дальних извилин так называемой Сухарной балки. Не видно ни орудийных башен, ни мачт, ни флагштоков, ни капитанского мостика на громадной, широкой спине этого дремлющего сторожевого кита. И только многоярусное железное его брюхо иногда грохотом отзывается на стук вагонеток, перекатывающих тяжелое и смертоносное содержимое его металлических сводов: мины, мины, мины. Серое тело «Двенадцати апостолов» стало минным пакгаузом. Под знаком мин идет работа. Курить нельзя. Бегать нельзя. Даже быть на палубе без особой нужды, и то нельзя! На выгрузку мин понадобились бы месяцы, а у нас всего две недели сроку, чтобы успеть окончить фильм к юбилею. Попробуйте в таких условиях снимать восстание! Однако «тщетны россам все препоны»: восстание было отснято!»

Напичканный боеприпасами старый корабль пришлось загримировать под «Потемкина».

С.Эйзенштейн: «На палубе подлинного броненосца собирают верхнюю часть броненосца фанерного. Из реек, балок и фанеры по старым чертежам, хранящимся в Адмиралтействе, был воссоздан точный внешний облик броненосца «Потемкин»…»

— Мастера-бутафоры из дерева смогли соорудить на верхней палубе «Двенадцати апостолов» декорации, имитирующие облик палубных надстроек «Князя Потемкина», — пояснил Д.Мазур. — Среди прочего установили громадные дымовые трубы, чтобы их в общей сложности стало три, воссоздали капитанский мостик, еще соорудили кормовую и носовую 12-дюймовые башни характерной цилиндрической формы — их можно видеть в некоторых сценах фильма… При этом все выглядит весьма правдоподобно — даже специалисту трудно распознать бутафорию.

Но недостаточно было придать «Двенадцати апостолам» внешнее сходство с мятежным броненосцем из 1905 года. Режиссеру и его команде предстояло снять этого якобы «Потемкина» в соответствующем природном окружении — таком, которое напоминало бы картину, на фоне которой разворачивалось восстание.
С.Эйзенштейн: «Броненосец стоит около самого скалистого берега, параллельно ему. А «драма на Тендре» происходит в открытом море. Ни сбоку, ни с носа броненосца никак не «взять» кинокамерой таким образом, чтобы фоном не врывались в объектив тяжелые отвесные черные скалы. Однако зоркий глаз помрежа Крюкова, разыскавший великого железного старца в извилинах Севастопольского рейда, разглядел возможность преодоления и этой трудности.

Поворотом своего мощного тела на девяносто градусов корабль становится к берегу перпендикулярно (для упомянутого перемещения плавучего минного склада потребовалось особое распоряжение командования Черноморского флота. — Д.М.). Таким образом, он фасом своим, взятым с носа, попадает точно против расщелины окружающих скал и рисуется во всю ширину своих боков на чистом небесном фоне! И кажется, что броненосец в открытом море».

Далее предстояло снимать корабль, застывший в глубине бухты, так, чтобы у зрителя создавалось впечатление, будто этот стальной исполин находится на морских просторах. Труднейшая задача для главного оператора Эдуарда Тиссэ, однако он сумел с ней справиться великолепно...

https://dzen.ru/a/aW0H1rQyR0fE0dyf

 

[Rzay]

А в роли царской эскадры - инстранные суда:

Помимо «главного персонажа» — броненосца, на котором восставшая команда подняла красный флаг, зрители видят в картине Эйзенштейна много других крупных боевых кораблей. Их скопление — в эпизоде, где показано, как мятежный «Потемкин» победно прорезает строй вышедшей ему наперехват эскадры. Это настоящий апофеоз кинематографической драмы — символ торжества революции. И тут самое время напомнить о реальной численности военно-морских сил Страны Советов на Черном море в ту пору, когда С.Эйзенштейн снимал свой фильм.
На ходу тогда были, не считая вспомогательных судов, упомянутый выше старый крейсер «Коминтерн», несколько миноносцев. Всё!
Но откуда же взялась та корабельная мощь, что продемонстрирована в кино? Она очень впечатлила зрителей за рубежом, и среди них — некоторых немецких политиков («Потемкина» крутили среди прочих 25 кинотеатров Берлина, давая по 2–4 сеанса ежедневно). В воспоминаниях Эйзенштейна упомянуто, что эти господа от увиденного на экране переполошились, испугались и даже направили запрос в германский рейхстаг: мол, обилие показанных на экране линкоров явно во много раз превосходит известные данные о численности большевистского флота, потому хочется знать подлинную информацию на сей счет.

Пояснения возникшему количественному парадоксу дал все тот же главный режиссер фильма: «У страха глаза велики. И эти глаза проморгали то обстоятельство, что куски общих планов надвигающейся эскадры — не более и не менее как куски старой хроники маневров флота одной из иностранных держав».
Дмитрий Мазур смог более детально разобраться в ситуации и даже идентифицировал некоторые военно-морские персоналии.
— Действительно, при работе над фильмом Эйзенштейн, чтобы показать силу противостоящей «Потемкину» адмиральской эскадры, воспользовался российской и зарубежной кинохроникой — еще довоенной.
Например, в одном из фрагментов хорошо просматривается (он снят со сравнительно небольшого расстояния) дредноут, то есть корабль уже следующего поколения; во время восстания «потемкинцев» таких еще не было. Характерные черты — ажурная металлическая конструкция взамен тонкого ствола обычной мачты, носовые башни главного калибра, расположенные в два яруса, одна над другой… Очень похоже на американский линкор типа «Делавэр». Тут, к слову, для картины ее создатели выбрали не самую логичную вставку: мало того, что показан дредноут из будущего, так еще, если взглянуть повнимательнее, видно, что под носом у него нет характерных бурунов, то есть исполин стоит на месте. А ведь по сценарию фильма — должен двигаться навстречу мятежникам.
С другим позаимствованным куском кинохроники в этом смысле все нормально. Видны (уже с бурунами, на полном ходу) близкие «сородичи» «Потемкина» и его современники — два броненосца. Правда, эти «мастодонты» отнюдь не российского происхождения. Больше всего похожи на французские эскадренные броненосцы типа «Дантон».
Среди документальных кадров попали в фильм и по всем статьям подходящие. Речь идет о фрагменте, где показаны бороздящие волны броненосцы русского Черноморского флота «Ростислав» и «Три святителя». Хотя сняты они, вероятно, уже перед началом 1-й мировой, однако оба имеют прямое отношение к революционным событиям 1905-го. «Три святителя» и «Ростислав» были в составе эскадры, которая вышла в море, чтобы «укротить» взбунтовавшийся «Потемкин».

Помимо упомянутой кинохроники зритель видит на экране очень красноречивую картину. Стволы огромной трехорудийной башни корабля сперва поднимаются, словно нащупывая цель, а потом опускаются, явно сигнализируя об отказе вступать в бой. Драматургия режиссера Эйзенштейна здесь читается очень ясно. К слову сказать, эти три 12-дюймовки, ставшие главным символом угрозы мятежникам со стороны противника, были изображены и на многих афишах, которые подготовили к началу проката фильма. Что и говорить, натура впечатляющая, но категорически ошибочная с точки зрения истории флота.
— Не сложно «атрибутировать» данные кадры: они сняты на одном из отечественных линейных кораблей типа «Севастополь», — пояснил Мазур. — В завершающей части фильма мелькает и другой фрагмент, где запечатлен такой линкор, только показан уже более общий вид его сбоку. Эти громадины — русские дредноуты, с 1914 года входили в состав Балтийского флота и достались по наследству от царской России молодой республике Советов. То есть на самом деле они не пересекаются с эпопеей «Потемкина» ни по времени, ни по месту дислокации.
Как попали балтийские суперлинкоры в картину Эйзенштейна? Уже было сказано, что съемки фильма режиссер пытался начать на Балтфлоте, но там не нашлось подходящего исполнителя для роли «Князя Потемкина-Таврического», потому и перебрались киношники на Черное море. Однако кое-что оператор все-таки снял в Кронштадте. Среди этой балтийской натуры — выразительные мизансцены с шевелящимися стволами крупнокалиберных орудий дредноута.

(там же)

 

[Rzay]

Неутомимый старик Ридли Скотт выпустил продолжение своего хита 20-летней давности "Гладиатор" с незамысловатым название "Гладиатор 2":

Гладиатор 2 — Википедия

ru.wikipedia.org

Ну в принципе такая же, как и первая часть (да и жанр пеплум в целом) квазиисторическая залипуха с кучей исторических ляпов, неизбежными отсылками к к "Спартаку", "Калигуле" (тут Калигул целых два - эти самые Каракалла и Гета - и оба даже близко без харизмы Макдауэлла) и немного к "Астериксу и Обеликсу" (в начале сообщается, что римляне идут завоёвывать последнюю свободную деревню в Галлии последний свободный город в Нумидии, которая к тому времени емнип уже лет 300 как была глубоко римской). Но в принципе нескушно и достаточно зрелищно - гладиаторы месятся как звери (в том числе на кораблях в искусственных озёрах).
З.Ы. А негр - злодей.

Исполнителя главной роли, ирландского актера Пола Мескаля

- с 30-летием!

Кино-Театр.Ру

www.kino-teatr.ru

Пишут, что он еще не так давно самого Вильяма нашего, понимаешь, Шекспира сыграл в фильме "Хамнет", тоже рекорды по номинациям бьющем, но я его пока не смотрел.

 

[Rzay]

Фильм "Тайная честь" Роберта Олтмана 1984 года - камерный моноспектакль, в котором единственный персонаж - отставной американский президент Ричард Никсон - где-то в своем особняке поздней ночью, вдохновляясь "Чивасом", произносит речь перед воображаемым судом (его коробит выписанное ему после отставки преемником Фордом помилование, поскольку милуют только виновных), вспоминая перипетии своей карьеры и тех, кто в ее ходе за ним стоял и её толкал:

... Монолог часто отклоняется от темы и затрагивает вопросы его семьи, людей, которые сделали его влиятельным или отстранили от власти. Никсон с теплотой вспоминает свою мать , с ненавистью — Дуайта Эйзенхауэра , с пренебрежением — Генри Киссинджера , а с примесью благодарности и ярости — Джона Ф. Кеннеди . Когда Никсон злится на кого-то, о ком думает, монолог часто становится бессвязным. Страсть подавляет способность Никсона говорить связно. Если он слишком сильно отклоняется от темы, он говорит человеку, который должен расшифровать запись (невидимому персонажу по имени «Роберто»), вырезать весь этот монолог и вернуться к более спокойному моменту...
... Никсон признает, что был добровольным инструментом политической сети, которую он попеременно называет « Богемской рощей » и «Комитетом ста». Предполагаемый интерес комитета заключался в торговле героином с Азией , хотя он следовал за ними скорее из жажды власти, а также из веры в их готовность принести демократию в Азию. Однако после выборов 1972 года он получил от них новые указания: они хотели, чтобы Никсон любой ценой продолжал войну во Вьетнаме , а затем баллотировался на третий срок, чтобы они могли продолжать свои дела, используя президента в качестве подставного лица . Никсон далее объясняет, что в какой-то момент он решил, что никогда не хочет войти в историю как президент, пожертвовавший тысячами американских солдат ради денег от наркоторговли, поэтому он инсценировал Уотергейтский скандал , чтобы уйти с поста вопреки массовой общественной поддержке. Никсон возлагает вину на других: на общественность, которая поддерживает его, хотя — или даже потому — что он мошенник и мелкий вор, как и большинство из них, по его мнению...

Secret Honor - Wikipedia

en.wikipedia.org

В ряде случаев авторам изменяет чувство меры и они скатываются в теории всемирного заговора, но если их в этом упрекнуть, они наверное ответили бы, что это просто пьяный бред их персонажа. В целом же хорошая камерная постановка.

 

[mithridat]

Восхождение Ворона (Rise of the Raven) (2024) - венгерский сериал про Яноша Хуньяди.

 

[Rzay]

Пишут, что он еще не так давно самого Вильяма нашего, понимаешь, Шекспира сыграл в фильме "Хамнет", тоже рекорды по номинациям бьющем, но я его пока не смотрел.

Посмотрел - скука смертная. Сюжет неизвестно из какого пальца высосанный, неизвестно, за какие уши притянутый и какими нитками пришитый к принцу, понимаешь, нашему датскому Гамлету. Ну была у Шекспира жена и дети, которые, наверное, как и все дети болели - но Гамлет-то тут причём?

тоже рекорды по номинациям бьющем

Дали только Джесси Бакли в роли высосанной из пальца Шекспирихи, которую режиссёриха старается наделить выдающимися чертами, но потом плюет на это дело и тупо заполняет полфильма сценами из "Гамлета", на которые шекспириха Бакли просто таращит глаза, как те башлачёвские бабы в райклубе на выдающегося гипнотизёра. Я бы ей "Оскара" не дал, "но это их "Оскар", кому хотят, тому и дают" (с).