Советское кино-2
- Автор темы Rzay
- Дата начала
Rzay
Дистрибьютор добра
Ну себя ли или нет - мы ж ее не знаем. Может просто вот угораздило ее в один год (1968) сыграть трёх лютых персонажих - Ангелику Бюхнер в "Щите и мече", Марию Спиридонову в "Шестом июля" и безымянную комиссаршу-наркоманку в "Служили два товарища" - вот и осталась навсегда заложницей образа? Так -то в своих интервью она производила впечатление вполне доброжелательной тётечки.Создалось впечатление, что А. Демидова всю жизнь играла одну роль - саму себя.
Режиссёр "Шестого июля" тоже Юлий Карасик. Он и пригласил Демидову в "Стакан воды".
Герцогиня Мальборо - это реинкарнация Марии Спиридоновой в Англии начала 18-го века. И наоборот).
Rzay
Дистрибьютор добра
Ну это в общем-то разные персонажи: Спиридонова - публичный политик и краснобаиха, у герцогини Мальборо язык тоже подвешен, но пользуется она им более экономно и более умело, в основном же она - чиновник и мастер закулисных интриг. Создавая этот образ, авторы явно ориентировались на восхоящую тогда Тэтчер (даже внешне похоже - причёской и выражением лица).
+ 3,62. Я тоже замечал, что актёр и роль не всегда совпадают. Например Леонид Броневой, сыгравший шефа гестапо. Говорят, что в жизни Броневой никого не мучил, не пытал страшными пытками.
И Олег Табаков, даже став директором театра, не расстреливал своих замов, в отличии от Вальтера Шелленберга из "Семнадцати мгновений весны" :Laie_34: .
Наверное и с Аллой Демидовой также.
Rzay
Дистрибьютор добра
А что, тут кто-то утверждал, что Броневой "всю жизнь играл самого себя" (если Вы не заметили, мой процитированный Вами пост был ответом на соответствующую реплику о Демидовой)?
З.Ы. Вот о Табакове такое сказать оснований больше - несмотря даже на то, что о расстрелах им своих заместителей по театру и в самом деле мало достоверных сведений.
Вне сомнения! Но А. Демидова, со слов ее хороших знакомых, умела держать дистанцию.
"На экран через диван".
Киношутка.
Видимо, правильно делала. В советском кино, при всём к нему уважении, нравы были зачастую фривольно-разгильдяйские.
Позырил рувику: А.Демидова в Театре на Таганке играла. В том числе в "Гамлете" - Гертруду. Наверное, убедительная Гертруда была.
В своей роли. В смысле - достоверная.
Michael
Принцепс сената
Хороший был режиссёр. Почему-то больше других его фильмлв мне нравится "Послесловие" с чудесным Ростиславом Яновичем Пляттом.
Rzay
Дистрибьютор добра
Посмотрел сейчас его фильмографию - после того фильма снимал редко.
Что, впрочем, может быть ему наоборот в плюс - многие советские режиссеры, снимавшие в советские годы хиты, которые и теперь почитаются киноклассикой, в постсоветское время (а то и начиная с позднесоветского) начали - и стабильно продолжали - выдавать всякую жуть. Примеры, думаю, излишни.
Артемий
Принцепс сената
А мне вот его фильмы как-то не очень. Пусто и претенциозно. Может, времена меняются.
В Москве скончался классик кино советской эпохи, некрикливый рупор «оттепели» Марлен Хуциев, еще полвека назад повернувший отечественный киноязык от плакатности и монументальности к смутной сновидческой искренности, так и оставшийся непревзойденным мастером. Легендарному режиссеру было 93 года, он снимал подолгу, но до конца жизни: его последний фильм «Невечерняя» завершен, но пока не вышел на экраны. Работа над произведением, которое уже назвали итоговым, велась больше десяти лет.
Объяснимые в столь преклонном возрасте проблемы со здоровьем особенно обострились в последнее время. В декабре СМИ сообщили об экстренной госпитализации режиссера. Тогда он категорически отказался ехать в больницу без супруги Ирины Соловьевой и находился с ней в одной палате. Её не стало в начале января, 16 марта Хуциева снова доставили в больницу в тяжелом состоянии с желудочно-кишечным кровотечением. «Марлен Мартынович скончался сегодня в 07:00 утра», – передает ТАСС со ссылкой на Союз кинематографистов РФ. Время и место похорон будет известно позднее. Прощание, по предварительным данным, состоится в Доме кино.
Родившийся в Тбилиси 20-х и названный в честь Маркса и Ленина выпускник ВГИКа дебютировал в 50-е фильмом «Весна на Заречной улице», хитом, который впоследствии называли «первой ласточкой оттепели». С самого начала его кино было лишено назидательности и морализаторства, больше обозначало область вопросов, чем утверждало однозначные ответы. «Застава Ильича» оказалась слишком свободной даже для либеральных шестидесятых, когда она увидела свет в урезанном виде и под названием «Мне 20 лет», а первоначальная режиссерская версия пришла на экраны только в перестройку. Следующий фильм «Июльский дождь», нечаянное продолжение «Заставы Ильича», построен на тех же эстетических принципах, но более лиричен: это не оглушение новизной, возможное только в юности, но поворот в другую сторону, приглашение на закат, угасающие чувства. Не весеннее буйство, а осеннее оцепенение.
Следующие работы Хуциева не уступают его ранним произведениям, но звание классика выдается лишь однажды. Мастер начинает работать медленнее, за остаток двадцатого века выходят только три художественных фильма: «Был месяц май» (1970), «Послесловие» (1983), «Бесконечность» (1991). Их судьбы складывались по-разному, но каждый нашел своего благодарного зрителя. В одном из интервью режиссер поделился: «Я слышал о том, что многие люди любимой картиной называют "Был месяц май". Но другие говорят, что их любимая – "Июльский дождь", третьи – "Застава Ильича", четвертые – "Послесловие". Это дает мне понять, что я не зря существую на Земле, а это очень важно, когда не зря».
В новом веке началась работа над «Невечерней», которая проходила не без проблем: со здоровьем, с финансированием. Замысел постепенно видоизменялся. Картина построена на межпоколенческом диалоге, в котором трудно принять сторону. Те, кто уже видел этот фильм о встречах Льва Толстого и Антона Чехова, называют его самым сложным и глубоким в карьере автора, своеобразной суммой творчества. Лента, оказавшаяся прощальной, может быть показана широкому зрителю до конца года.
https://polit.ru/article/2019/03/19/marlen_huziev_rip/
Объяснимые в столь преклонном возрасте проблемы со здоровьем особенно обострились в последнее время. В декабре СМИ сообщили об экстренной госпитализации режиссера. Тогда он категорически отказался ехать в больницу без супруги Ирины Соловьевой и находился с ней в одной палате. Её не стало в начале января, 16 марта Хуциева снова доставили в больницу в тяжелом состоянии с желудочно-кишечным кровотечением. «Марлен Мартынович скончался сегодня в 07:00 утра», – передает ТАСС со ссылкой на Союз кинематографистов РФ. Время и место похорон будет известно позднее. Прощание, по предварительным данным, состоится в Доме кино.
Родившийся в Тбилиси 20-х и названный в честь Маркса и Ленина выпускник ВГИКа дебютировал в 50-е фильмом «Весна на Заречной улице», хитом, который впоследствии называли «первой ласточкой оттепели». С самого начала его кино было лишено назидательности и морализаторства, больше обозначало область вопросов, чем утверждало однозначные ответы. «Застава Ильича» оказалась слишком свободной даже для либеральных шестидесятых, когда она увидела свет в урезанном виде и под названием «Мне 20 лет», а первоначальная режиссерская версия пришла на экраны только в перестройку. Следующий фильм «Июльский дождь», нечаянное продолжение «Заставы Ильича», построен на тех же эстетических принципах, но более лиричен: это не оглушение новизной, возможное только в юности, но поворот в другую сторону, приглашение на закат, угасающие чувства. Не весеннее буйство, а осеннее оцепенение.
Следующие работы Хуциева не уступают его ранним произведениям, но звание классика выдается лишь однажды. Мастер начинает работать медленнее, за остаток двадцатого века выходят только три художественных фильма: «Был месяц май» (1970), «Послесловие» (1983), «Бесконечность» (1991). Их судьбы складывались по-разному, но каждый нашел своего благодарного зрителя. В одном из интервью режиссер поделился: «Я слышал о том, что многие люди любимой картиной называют "Был месяц май". Но другие говорят, что их любимая – "Июльский дождь", третьи – "Застава Ильича", четвертые – "Послесловие". Это дает мне понять, что я не зря существую на Земле, а это очень важно, когда не зря».
В новом веке началась работа над «Невечерней», которая проходила не без проблем: со здоровьем, с финансированием. Замысел постепенно видоизменялся. Картина построена на межпоколенческом диалоге, в котором трудно принять сторону. Те, кто уже видел этот фильм о встречах Льва Толстого и Антона Чехова, называют его самым сложным и глубоким в карьере автора, своеобразной суммой творчества. Лента, оказавшаяся прощальной, может быть показана широкому зрителю до конца года.
https://polit.ru/article/2019/03/19/marlen_huziev_rip/
"Июльский дождь" неплох.