МЕНЬШИКОВ В БЕРЕЗОВЕ
В известной картине Сурикова есть знаменитая ошибка. Если сидящий Меньшиков встанет, он пробьет потолок. Иными словами, пропорции героя странно нарушены.
В не менее известной на сегодняшней день картине Ульяны Шилкиной ошибок гораздо больше, но главная связана с тем же самым: с Меньшиковым и с пропорциями.
Остап Бендер со свитой есть опрокинутая в лилипутский мир компания Воланда. Бендер тоже распоряжается судьбами совслужащих — обаятельно, легко, нагло и артистично, якобы с целью (ею еженедельно дразнит зрителя Максим Галкин), но на самом деле действительно из любопытства к человеческой природе. Если Воланд — Князь тьмы, то Бендер — чертенок полусвета.
Меньшиков нарушает эти пропорции. Он пафосен и риторичен (почти как Лоханкин), его Остап — именно пошляк. «Замрите, ангелы, смотрите: я играю!» — блестяще сформулировал Юлий Ким основу характера, столь же блестяще воплощенного Андреем Мироновым. Конечно, Бендер «Золотого теленка» — это уже не та великолепная шпана в штиблетах на босу ногу, что в «Двенадцати стульях». Но это все еще игрок. Острый, талантливый и, вообще говоря, довольно печальный персонаж. Юрский у Швейцера. Вот кто все понимал. Конечно, он плут и шулер, но лишь во-вторых. А во-первых — искуситель. А значит, искушен сам и неизбежно помнит о смерти. Поэтому искушенность и пошлость — антитезы. Антитеза Остапа — Корейко. Так в романе.
В фильме они на равных. Оба бездарны, оба равнодушны ко всему, кроме «золотого тельца». Оба — пошляки. У Ильфа и Петрова Корейко — системный враг Остапа Бендера. Это битва философий. Ульяна Шилкина «догнала» только до борьбы нанайских мальчиков за какой-то там миллион. Да наплевать на этот миллион, господи, неужели непонятно! Это ведь как золотой ключик для Буратино — повод для приключений…
Если честно, Меньшиков уже давно не актер, а лицо фирмы. «Лонжин»? Или как ее там? И этим лицом торгует. Мисюсь, он же Костик — где ты? Все слухи и сплетни вокруг сериала очень логично складываются в простенький паззл «Олег Меньшиков, звезда», который сварганила Ульяна Шилкина, девушка практически без адреса.
Оскар Уайльд острил: масштаб художника обратно пропорционален почтительности, с которой стоит за его стулом лакей. Про Шилкину говорят — крутая. Черный пояс карате, как у нашего главного сенсэя. Сильные покровители. Туча денег. Какой-то там папа. Это кое-что проясняет в «проклятом вопросе», как могла девочка, снявшая одну короткометражку и несколько рекламных роликов, получить такой сладкий заказ в ЦПШ («Централпартнершип»), а также прайм-тайм у Эрнста. И уж конечно, это объясняет нуворишеское плебейство картины.
Разговоры о борьбе каналов за рейтинг — ерунда. «Теленок» начинался почти минута в минуту с окончанием «В круге первом». Мое любопытство огромно. Я смотрела и то, и другое. И билась над загадкой: зачем понадобилось Солженицыну самому писать сценарий? Не царское это дело. Да и делать он его не умеет. А потом глянула очередной «аншлаг» сенсэя У-Ши и вдруг поняла.
Великий летописец ГУЛАГа, ритор, своей величавой природой вообще противоречащий кино (а тем более сериалу), прошедший огонь и воду, — не выдержал медных труб телеэкрана. Засуетился, как какая-нибудь Ульяна Шилкина. Забыл о жанре, который называется mori.
Борис Ефимов, которому исполнялось, как известно, 105 лет, приглашал на этот монументальный юбилей одного семидесятилетнего писателя: «Приходи, — сказал он, — если доживешь».
Алла БОССАРТ, обозреватель «Новой»
ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА
Александра Ильинична ИЛЬФ, дочь писателя:
— Такого фильма, какой создал Швейцер, больше не будет, и с этим следует примириться. Но хотелось бы, чтобы человек, когда он берется за текст, все-таки думал, зачем он это делает. Зачем, например, гримировать Лоханкина под Чехова? Местами кое-что выглядит смешно и мило, хотя ни о каком понимании тут говорить, конечно, не приходится. Впрочем, это тоже знак времени, и его тоже надо принять как данность…
