Российские блокбастеры - 3
- Автор темы Felix
- Дата начала
Michael
Принцепс сената
Это у них с собой было, что-ли?
Нет пока, и даже на кинопоиске анонса нет выхода
Это Вы взяли из описанию сюжета, ничго они не слышат - их ломает, а потом выясняют кто наркоманистее, а с собой небыло, егерь куда то сныкал
Rzay
Дистрибьютор добра
Rzay
Дистрибьютор добра
Попробуйте. Сегодня мне вряд ли будет до кино.Да материал интересный, а сами значит еще не посмотрели
Опередил!
И знаете при всем том, что подпоручики в гусарах не служили (соответствовало звание корнета
) и моряки в седлах сидят аки кавалеристы
, ну и прочая клюква вроде не убивающих осколков от гранат, бесконечно стреляющих наганов (вестерн как никак) фильм мне понравился.
И знаете при всем том, что подпоручики в гусарах не служили (соответствовало звание корнета
) и моряки в седлах сидят аки кавалеристы
Достаточно точное определение стрельбы выше крышы, но и человеческим порокам и доблести место нашлось. Вообщем решпект Фомину.
Rzay
Дистрибьютор добра
Немного да, опередили. Но я фильм тоже посмотрел.
Ну что сказать... Все штампы советских фильмов о Гражданской войне, только плюсы и минусы поменялсь местами. В советских фильмах позднего периода белых показывали плохишами, которых, однако, надо понять. В этом фильме так показали красных.
Совершенно не понравился персонаж Стычкина - не мог такой клоун держать в подчинении целую банду.
Батальные сцены сняты... ну как-то тускловато. В этом смысле показательна сцена с мостом в начале фильма (извините за спойлер): Лозинский закладывает вокруг деревянного мостика взрывакеты, по мосту идет отряд красных, раздаются жиденькие взрыры, белые атакуют, красные побеждены, один из персонажей говорит Лозинскому: "Ну ты молодец - столько взрывов, а мост целехонек!". Ну и чему я как зритель в данном случае должен радоваться - профессионализму киноперсонажа или остроумию сценариста, который отсутствие у создателей фильма возможности разнести даже этот деревенский мостик так вот обыграл? Потому что по всем законам зрелищного кино мосты в подобной ситуации должны разноситься в щепки.
Короче лишнее подтверждение тезиса о том, что хороший российский фильм - это плохонький советский. Что ж, кинемотограф наш, как экономика - пока в других странах он развивался, наш только-только подбирается к уровню 80-х гг.
Ну хоть подбирается, и то хорошо.
Неуловимые наоборот
Кинопремьеры недели. «Господа офицеры. Спасти императора», «Двадцать одно», «Короли улиц»
Как показывает практика, фильмы с двойными названиями в последнее время чаще оказываются чем-то совершенно неудобоваримым. Особенно, отечественные. «Господа офицеры» с указанием их миссии в названии – тоже не давали повода подпрыгивать в ожидании. Хотя на деле зрелище оказалось занятное. Олег Фомин называет свое детище истерном, но то, как развесисто оно исполнено, требует ввода нового поджанра. Назовем его водевиль-истерн.
А вообще, все три главных фильма этой недели есть за что поругать, но есть за что и похвалить. И отношение к ним во многом зависит от настроя и сиюминутного отношения. О вкусе не говорю – это само собой.
«Господа офицеры. Спасти императора»
В советское время жанр истерна был невероятно популярен. Если называть только то, на чем… (так и хочется сказать «паразитирует», потому что своего в фильме нет ничего) основываются сюжетные коллизии «Господ офицеров» и их общая стилистика, то можно назвать такие хиты, как «Неуловимые мстители», «Шестой», «Не бойся, я с тобой», «Тачанка с Юга», «Бумбараш», «Белое солнце пустыни», «Свой среди чужих, чужой среди своих».
Авторы, ничуть не смущаясь, пользуют отечественную киноклассику, причем заимствуют целые куски. Даже некоторые персонажи – клоны уже знакомых героев старых картин. Скажем, герой Стычкина – чистой воды омаж герою Михалкова из «Своего среди чужих». С легкой примесью героини Васильевой из «Бумбараша».
Сюжет фильма переносит нас в лето 1918 года. В России идет Гражданская война. Штаб белогвардеских офицеров получает сведения о том, что арестованного императора Николая II и его семью большевики увезли в Екатеринбург и держат в доме Ипатьевых. Тут же снаряжается пестрая команда во главе со штабс-капитаном Давыдовым. Приказ – любыми средствами освободить и вывезти царскую семью.
В группу Давыдова вошли эксперт по военному делу полковник Стрелецкий, опытнейший капитан Васнецов, его верный соратник есаул князь Джагаев, хитроумный подрывник поручик Лозинский, бывший полицмейстер Бельский, лихой гусар Любавин и два казака-следопыта, отец и сын Фролан и Семен Неясные.
Еще до того, как группа Давыдова выдвинулась, стало известно, что красные в курсе об операции. Им противостоит беспощадный комиссар Бейтикс, его помощник матрос Панкратьев, китаец-оруженосец (которого играет актер с итальянской фамилией Франдетти) и добрый батальон солдат.
По ходу в поединок двух лидеров вмешиваются три куртизанки, невеста Давыдова Варя, дедок-отшельник, атаман Красовский, целый цыганский табор и прочие яркие личности.
Думаю, уже видно, что соскучиться тут трудно. Любавин в исполнении записного клоуна Марата Башарова завывает под гитару в момент собственного расстрела, джигит Джагаев демонстрирует полный набор гордого сына Кавказа, следопыты Неясные и вовсе отжигают, не переставая.
Смешного тут мало, но смачных фраз, комичных жестов и фриков – сколько угодно. Назвать всю эту клюкву историческим фильмом язык не поворачивается. Особенно, в свете телеги, проехавшей в финале. Фомин не скрывает, что сэкономил на консультантах, ограничившись сведениями, почерпнутыми в Интернете. Так что если кто и будет на показах ржать в голос, так это эксперты.
Все остальные наверняка разделятся на два лагеря. Кто-то позабавится, вспомнив и узнав здесь упомянутые выше фильмы прошлых лет, кто-то будет плеваться. Скажем, когда в финале Николай Расторгуев в своей фирменной манере заведет белогвардейский романс. Но ведь и фильмы Уве Болла многим нравятся. А Олег Фомин – это фактически русский Уве Болл.
«Двадцать одно»
Студент математического факультета Массачусетского института технологий (MIT) с заурядным именем Бен Кэмпбелл не имел ровным счетом никаких причин быть довольным жизнью. Несмотря на явный талант, стипендию он не получил, а оплачивать учебу ему было очень сложно – работа продавцом в магазине одежды приносила ему лишь 8 долларов в час.
Учеба и работа отнимали все силы и время, а значит, в его жизни не было ни девушек, ни увеселений. И это в 21 год, когда, наконец-то, можно с полным правом заказать в баре текилу! Вместо этого Бен с такими же батанами, как он сам, строил дурацкого робота для конкурса инноваций.
Но однажды профессор математики Микки Роза предложил Бену стать членом сформированной им команды игроков в блэкджек, которая, пользуясь разработанной системой подсчета карт и обмена условными знаками, обчищала казино Лас-Вегаса. У Бена началась совершенно новая жизнь – полная огней, денег и… опасностей.
Фильм является экранизацией бестселлера Бена Мезрича, который в свою очередь рассказывал реальную историю группы студентов MIT, которым, благодаря командной игре, удалось в течение многих лет обыгрывать казино на миллионы долларов.
Уже сама книга густо перемешала реальные факты с мелодраматическими и зачастую, совершенно фальшивыми мотивами. Однако все графоманские потуги Мезрича меркнут рядом с тем, во что превратили весь этот богатый материал авторы фильма. Начать стоит с того, что большую часть членов команды MIT составляли азиаты, но продюсеры сочли, что при таком раскладе картина мало кого заинтересует.
Так китаец Джефф Ма превратился в прописного среднеамериканского лоха Бена Кэмпбелла. И это превращение повлекло за собой трансформацию истории в некое воплощение фантазий всех очкастых и прыщавых батанов, представляющих себя в мечтах эдакими неотразимыми Джеймсами Бондами.
Фильм до невозможности клиширован и банален с первой минуты до последней. Его не спасают ни Кевин Спейси в роли Микки Роза (что за дурацкое имя для профессора?), ни Лоуренс Фишберн в роли инфернального Кола Уильямса, ведающего в казино выявлением такого рода умников. И если у кого-то еще остались сомнения, стоит закончить тем, что снял все это Роберт Лукетич, режиссер таких милых, но все же совершенно необязательных картин, как «Блондинка в законе» и «Если свекровь — монстр». Есть еще вопросы?
«Короли улиц»
Детектив Том Ладлоу из отдела нравов известен тем, что в своем стремлении найти преступников и раскрыть преступление не поступается ничем. Он с чувством глубокого удовлетворения убивает мерзавцев без суда и следствия, и начальнику Тома, капитану Джеку Уондеру, который не может себе позволить потерять лучшего сотрудника, то и дело приходится его отмазывать.
Между тем, под Ладлоу копает капитан Биггз из отдела внутренних расследований, и Тому становится известно, что бывший напарник Терренс Вашингтон его заложил. Вспылив, Ладлоу выследил Вашингтона, когда тот отправился в магазин, и вошел туда с намерением устроить драку. Но в этот самый момент в магазин ворвались два человека в масках и всадили в Терренса два десятка пуль.
Ладлоу вновь выходит сухим из воды, благодаря помощи Уондера, но он твердо решил найти убийц Вашингтона. Это расследование открывает ему глаза на многое, что творится вокруг него, а знание таких вещей крайне опасно для жизни.
Если предвосхитить рассказ о «Королях улиц» тем фактом, что в его создании приняли участие сценаристы «Тренировочного дня» и «Секретов Лос-Анджелеса», и прибавить к этому каст-лист, костяк которого приведен ниже, фильм начинает выглядеть практически обязательным к просмотру. В его пользу говорит и очень бодрый рекламный ролик, воодушевлявший даже поклонников Хью Лори, хотя он в ролике появляется всего на секунду.
Однако все это некая условная реальность – то, чем фильм мог бы стать, но не стал. Авторы «Королей» сделали все, чтобы их герои были максимально брутальны. Киану Ривз, играющий Ладлоу, пьет водку прямо за рулем несущегося по автостраде автомобиля и даже не морщится, убивает безоружных и крадет улики. Остальные полицейские тоже вызывают оторопь. И все же ощущение того, что все это наносное, не покидает.
Лично я не отличаюсь большой проницательностью и вполне сознательно стараюсь не играть во время просмотра в угадайку, пытаясь раскрыть интригу раньше героя. Но даже я понял, кто главный злодей, минуте на двадцатой, в то время как многоопытного и проницательного Ладлоу посетило озарение лишь в самом конце.
Причем это следствие, а причина в неряшливом кастинге – отрицательное обаяние и слишком недвусмысленная игра актеров с головой раскрывают все «хитроумные» замыслы сценаристов.
Наконец, если уж заговорили про актеров, расстраивают даже Ривз и Уитекер. Оба играют какие-то самопародии. В первом угадываются черты Константина, тем более что тот тоже активно спивался, во втором – последнего короля Шотландии. И лишь Хью Лори как всегда прекрасен.
http://www.vz.ru/culture/2008/4/19/161212.html
Кинопремьеры недели. «Господа офицеры. Спасти императора», «Двадцать одно», «Короли улиц»
Как показывает практика, фильмы с двойными названиями в последнее время чаще оказываются чем-то совершенно неудобоваримым. Особенно, отечественные. «Господа офицеры» с указанием их миссии в названии – тоже не давали повода подпрыгивать в ожидании. Хотя на деле зрелище оказалось занятное. Олег Фомин называет свое детище истерном, но то, как развесисто оно исполнено, требует ввода нового поджанра. Назовем его водевиль-истерн.
А вообще, все три главных фильма этой недели есть за что поругать, но есть за что и похвалить. И отношение к ним во многом зависит от настроя и сиюминутного отношения. О вкусе не говорю – это само собой.
«Господа офицеры. Спасти императора»
В советское время жанр истерна был невероятно популярен. Если называть только то, на чем… (так и хочется сказать «паразитирует», потому что своего в фильме нет ничего) основываются сюжетные коллизии «Господ офицеров» и их общая стилистика, то можно назвать такие хиты, как «Неуловимые мстители», «Шестой», «Не бойся, я с тобой», «Тачанка с Юга», «Бумбараш», «Белое солнце пустыни», «Свой среди чужих, чужой среди своих».
Авторы, ничуть не смущаясь, пользуют отечественную киноклассику, причем заимствуют целые куски. Даже некоторые персонажи – клоны уже знакомых героев старых картин. Скажем, герой Стычкина – чистой воды омаж герою Михалкова из «Своего среди чужих». С легкой примесью героини Васильевой из «Бумбараша».
Сюжет фильма переносит нас в лето 1918 года. В России идет Гражданская война. Штаб белогвардеских офицеров получает сведения о том, что арестованного императора Николая II и его семью большевики увезли в Екатеринбург и держат в доме Ипатьевых. Тут же снаряжается пестрая команда во главе со штабс-капитаном Давыдовым. Приказ – любыми средствами освободить и вывезти царскую семью.
В группу Давыдова вошли эксперт по военному делу полковник Стрелецкий, опытнейший капитан Васнецов, его верный соратник есаул князь Джагаев, хитроумный подрывник поручик Лозинский, бывший полицмейстер Бельский, лихой гусар Любавин и два казака-следопыта, отец и сын Фролан и Семен Неясные.
Еще до того, как группа Давыдова выдвинулась, стало известно, что красные в курсе об операции. Им противостоит беспощадный комиссар Бейтикс, его помощник матрос Панкратьев, китаец-оруженосец (которого играет актер с итальянской фамилией Франдетти) и добрый батальон солдат.
По ходу в поединок двух лидеров вмешиваются три куртизанки, невеста Давыдова Варя, дедок-отшельник, атаман Красовский, целый цыганский табор и прочие яркие личности.
Думаю, уже видно, что соскучиться тут трудно. Любавин в исполнении записного клоуна Марата Башарова завывает под гитару в момент собственного расстрела, джигит Джагаев демонстрирует полный набор гордого сына Кавказа, следопыты Неясные и вовсе отжигают, не переставая.
Смешного тут мало, но смачных фраз, комичных жестов и фриков – сколько угодно. Назвать всю эту клюкву историческим фильмом язык не поворачивается. Особенно, в свете телеги, проехавшей в финале. Фомин не скрывает, что сэкономил на консультантах, ограничившись сведениями, почерпнутыми в Интернете. Так что если кто и будет на показах ржать в голос, так это эксперты.
Все остальные наверняка разделятся на два лагеря. Кто-то позабавится, вспомнив и узнав здесь упомянутые выше фильмы прошлых лет, кто-то будет плеваться. Скажем, когда в финале Николай Расторгуев в своей фирменной манере заведет белогвардейский романс. Но ведь и фильмы Уве Болла многим нравятся. А Олег Фомин – это фактически русский Уве Болл.
«Двадцать одно»
Студент математического факультета Массачусетского института технологий (MIT) с заурядным именем Бен Кэмпбелл не имел ровным счетом никаких причин быть довольным жизнью. Несмотря на явный талант, стипендию он не получил, а оплачивать учебу ему было очень сложно – работа продавцом в магазине одежды приносила ему лишь 8 долларов в час.
Учеба и работа отнимали все силы и время, а значит, в его жизни не было ни девушек, ни увеселений. И это в 21 год, когда, наконец-то, можно с полным правом заказать в баре текилу! Вместо этого Бен с такими же батанами, как он сам, строил дурацкого робота для конкурса инноваций.
Но однажды профессор математики Микки Роза предложил Бену стать членом сформированной им команды игроков в блэкджек, которая, пользуясь разработанной системой подсчета карт и обмена условными знаками, обчищала казино Лас-Вегаса. У Бена началась совершенно новая жизнь – полная огней, денег и… опасностей.
Фильм является экранизацией бестселлера Бена Мезрича, который в свою очередь рассказывал реальную историю группы студентов MIT, которым, благодаря командной игре, удалось в течение многих лет обыгрывать казино на миллионы долларов.
Уже сама книга густо перемешала реальные факты с мелодраматическими и зачастую, совершенно фальшивыми мотивами. Однако все графоманские потуги Мезрича меркнут рядом с тем, во что превратили весь этот богатый материал авторы фильма. Начать стоит с того, что большую часть членов команды MIT составляли азиаты, но продюсеры сочли, что при таком раскладе картина мало кого заинтересует.
Так китаец Джефф Ма превратился в прописного среднеамериканского лоха Бена Кэмпбелла. И это превращение повлекло за собой трансформацию истории в некое воплощение фантазий всех очкастых и прыщавых батанов, представляющих себя в мечтах эдакими неотразимыми Джеймсами Бондами.
Фильм до невозможности клиширован и банален с первой минуты до последней. Его не спасают ни Кевин Спейси в роли Микки Роза (что за дурацкое имя для профессора?), ни Лоуренс Фишберн в роли инфернального Кола Уильямса, ведающего в казино выявлением такого рода умников. И если у кого-то еще остались сомнения, стоит закончить тем, что снял все это Роберт Лукетич, режиссер таких милых, но все же совершенно необязательных картин, как «Блондинка в законе» и «Если свекровь — монстр». Есть еще вопросы?
«Короли улиц»
Детектив Том Ладлоу из отдела нравов известен тем, что в своем стремлении найти преступников и раскрыть преступление не поступается ничем. Он с чувством глубокого удовлетворения убивает мерзавцев без суда и следствия, и начальнику Тома, капитану Джеку Уондеру, который не может себе позволить потерять лучшего сотрудника, то и дело приходится его отмазывать.
Между тем, под Ладлоу копает капитан Биггз из отдела внутренних расследований, и Тому становится известно, что бывший напарник Терренс Вашингтон его заложил. Вспылив, Ладлоу выследил Вашингтона, когда тот отправился в магазин, и вошел туда с намерением устроить драку. Но в этот самый момент в магазин ворвались два человека в масках и всадили в Терренса два десятка пуль.
Ладлоу вновь выходит сухим из воды, благодаря помощи Уондера, но он твердо решил найти убийц Вашингтона. Это расследование открывает ему глаза на многое, что творится вокруг него, а знание таких вещей крайне опасно для жизни.
Если предвосхитить рассказ о «Королях улиц» тем фактом, что в его создании приняли участие сценаристы «Тренировочного дня» и «Секретов Лос-Анджелеса», и прибавить к этому каст-лист, костяк которого приведен ниже, фильм начинает выглядеть практически обязательным к просмотру. В его пользу говорит и очень бодрый рекламный ролик, воодушевлявший даже поклонников Хью Лори, хотя он в ролике появляется всего на секунду.
Однако все это некая условная реальность – то, чем фильм мог бы стать, но не стал. Авторы «Королей» сделали все, чтобы их герои были максимально брутальны. Киану Ривз, играющий Ладлоу, пьет водку прямо за рулем несущегося по автостраде автомобиля и даже не морщится, убивает безоружных и крадет улики. Остальные полицейские тоже вызывают оторопь. И все же ощущение того, что все это наносное, не покидает.
Лично я не отличаюсь большой проницательностью и вполне сознательно стараюсь не играть во время просмотра в угадайку, пытаясь раскрыть интригу раньше героя. Но даже я понял, кто главный злодей, минуте на двадцатой, в то время как многоопытного и проницательного Ладлоу посетило озарение лишь в самом конце.
Причем это следствие, а причина в неряшливом кастинге – отрицательное обаяние и слишком недвусмысленная игра актеров с головой раскрывают все «хитроумные» замыслы сценаристов.
Наконец, если уж заговорили про актеров, расстраивают даже Ривз и Уитекер. Оба играют какие-то самопародии. В первом угадываются черты Константина, тем более что тот тоже активно спивался, во втором – последнего короля Шотландии. И лишь Хью Лори как всегда прекрасен.
http://www.vz.ru/culture/2008/4/19/161212.html
Что именно, убийство Григорьева или что?
По Григорьеву, мне было непонятно зачем он таскал с собой золото все время и от кого его он получил
Rzay
Дистрибьютор добра
Да-да, именно про это.
Rzay
Дистрибьютор добра
AlexeyP
Принцепс сената
Я вот тут думал на днях вот о чем. Мир переходит к постиндустриальному укладу, массы задействуются в сфере услуг, но кроме этого - всё больше людей заняты в производстве произведений искусства. Растет вал производимых говнофильмов, издаваемых говнокнижек, то же и с музыкой и с компьютерными играми и с публицистикой в Интернете и т.п. Кроме того, революция в информатике/связи делает всё это доступным, как никогда. И вот, чем больше количество и доступнее приобретение, тем сильнее инфляция, тем меньше стоит n+1-ое произведение в потребительском восприятии. В кино отечественные потуги вообще почти невозможно смотреть, а вполне добротно снятые западные фильмы смотреть - не стошнит - уже хорошо. И так со всем остальным. Произведения искусства не то, чтобы стали в среднем хуже - они просто всё больше воспринимаются, как мусор.
Ноджемет
Фараон
Еще раз повторю мысль, не раз высказанную мной: мы внутри процесса, поэтому и наблюдаем выпуск дерьма. Если даже немного отойти, да хоть до 80-ых, то там смыв дерьма уже произошел, и остались только хорошие образцы. Тоже еще раз повторю: Вот мы сейчас сравниваем поганый современный российский кинематограф с советским, причем последний берется как образец. Почти что справедливо берется, но только выборка неправильная. Мы смотрим советские фильмы, что отобраны временем. А надо сравнивать современный российский кинематограф с тем потоком , что шел, например, в 80-ые. Вот и будет игра равна. Мне почему-то вспомнился фильм "Возврата нет" - народ выходил из кинотератра и говорил: "Да, деньги за это говно уж не возвратят". Больше ничего про этот фильм не помню. Помнится, что как-то "заедала" ну просто какое-то редкостное дерьмо, которое смотрела на курорте ( то есть критерии снижены) фильмом "Табор уходит в небо". Последний фильм, естетствено, помню, а что смотрела за день до этого - как отрезало.
Литература: сейчас читаю "Баудолино" Умберто Эко. Как всегда, блестяще. Книга что в 19-ом веке написана? Да не более 10 лет назад...
Литература: сейчас читаю "Баудолино" Умберто Эко. Как всегда, блестяще. Книга что в 19-ом веке написана? Да не более 10 лет назад...
Тогда не знаю, что Вам сказать, я сам не понял - наверное это образ Иуды Искариота с тридцатью серебрянниками