Советское кино

[Felix]

А кто бы ему за это платил?

А это уже другой вопрос

 

[Rzay]

Мне в этом фильме нравится диалог между главным героем и передовиком, которого главному герою дано задание изобразить:
- Как ты относишься к тому, что тебя Я вот сейчас увековечу?
- Да не знаю... Народу это надо.... Как пример... и тому подобное...
- Ну воспитательная функция - она конечно для искусства важна... Но она не главная.
- А какая главная?
- Главная - эстетическая. Она - как локомотив, к которому все остальные прицеплены. Не будет ее - не будет и всего остального... Короче, на произведение искусства должно быть приятно посмотреть зрителю. А творцу - в первую очередь.
- Ну ты, я так понимаю, не мечтал всю жизнь изобразить нас с нашей бригадой?
- Ну разумеется нет.
- Тогда зачем?
- Ну знаешь... Вот ты передовик. А между тем, твой завод уже пять лет не выполняет план. Однако, ты не отказываешься быть увековеченным.
Передовик встает и уходит со словами:
- Пошел на х..й!
- (испуганно) Э-э-э-э! Ты чего?! Ну у нас же задание, это же не нам решать!
- (примирительно) Надо посоветоваться.

Короче, кино снималось в условиях явного банкротства пресловутого советского т.н. "соцреализма". Но при этом еще и развенчивается надежда всех этих тогдашних т.н. "творцов", что они в условиях свободы творчества способны что-то создать. Что и блестяще подтвердилось последующими двадцатью годами.

 

[Felix]

Короче, кино снималось в условиях явного банкротства пресловутого советского т.н. "соцреализма". Но при этом еще и развенчивается надежда всех этих тогдашних т.н. "творцов", что они в условиях свободы творчества способны что-то создать. Что и блестяще подтвердилось последующими двадцатью годами.

И видимо Бортко снимал про собственные непонятные "простому" человеку муки. Свободы им хотелось, а платить на свободе никто не обещал, вот и "цигейковых котов" после этого заснимают, козаков Мосиев Шило.
А диалог хорош, тольк мне кажется, что герой Беляева пергибает с "наездами" на мпролетариат этого ему бы тогда точно не простили, после "советования"

 

[Утро псового лая]

По моему, прекрасный фильм. Изумительные диалоги, типы героев. Прекрасна речь главного героя в разговоре с его покровителем "дядей Ваней":
- Слушай, дядя Ваня, а ты сам-то малевать умеешь? Ну, честно, пробовал хоть раз? Ты ведь Сталинскую премию бригадой получал. Был тогда такой бригадный метод. Что вы там хором намалевали? Праздник урожая в колхозе имени Ворошилова?
А доктор Миша, который разложил по полочкам сбалансированность человеческого организма и умер раньше остальных сверстников из-за того, что перетягал гирю?
А диалог с женою: "Слушай, ты своего дядю Ваню и на службе так называешь?" - "Там я его тетей называю..."
Прекрасная сцена во время игры в преферанс в гостинице...
Мне кажется, вот из этих мелочей и создается замечательная мозаика. Среднерусский пейзаж, если перевести на язык изобразительного искусства. Бытописательство, что ли, вроде того... Тот случай, когда прекрасные декорации делают спектакль...
Фильм написан "холодными красками", но ярко - если здесь подойдет это слово...

 

[Rzay]

Угу-угу. А потом разговор с психиатром, его приятелем, когда напившийся творец жалуется на внутреннюю опустошенность. А тот ему отвечает:
- (выкладывая пузырек со снадобьем): Вот видишь этот препарат? Если я его тебе накапаю - ты будешь самым счастливым человеком на свете. (выкладывая другой пузырек) А вот видишь этот? Если я его тебе накапаю, ты сейчас же сиганешь в окно... Всё очень просто - ты напрягаешь мозг токсинами, и он реагирует соответственно...
Истинно позитивистский подход!

 

[Felix]

Пересмотрел еще раз.
Убедили - неплохой фильм, понял где он солгал.

 

[Felix]

Умер Альгимантас Масюлис (главный злодей советского кино)
http://www.kinox.ru/index.asp?comm=5&kw=4750

 

[Rzay]

Интересный материал о сотрудничестве советских киношников с западными (гл. образом итальянскими) продюсерами:

...  Органы изобличили перед руководством партии не только идеологические, но и экономические диверсии нечистых на руку итальянских дельцов от кинематографа.
      "Для достижения своих целей,— докладывал Бобков,— руководители некоторых итальянских фирм не брезгуют любыми средствами, вплоть до подкупа советских кинематографистов, которым вручаются дорогостоящие подарки и организуются увеселительные поездки по стране.
     
ФОТО: РГАКФДРОСИНФОРМ
Итальянские сценаристы — авторы сценария фильмов 'СССР глазами итальянцев' и 'Они шли на восток' Де Кончини и Де Сабата — считают, что советских кинематографистов легче подкупить и приручить' в Италии, и систематически приглашают их с этой целью в свою страну. 'Сопостановки,— говорили они,— нам, итальянцам, очень выгодны. Основные расходы несете вы, а доходы с картины распределяются так, что мы получаем больше вас. Работа в России для нас — хорошая реклама, и вообще во всех смыслах мы заинтересованы в этих сопостановках, и для этого нам надо укреплять тут связи. И в этом смысле самое удобное — приглашать русских в Италию. Расход для фирмы невелик, а от Италии, от наших магазинов и ресторанов, отелей и приемов они обалдевают и потом дают нам "зеленую улицу"'.
      С нескрываемым цинизмом на эту же тему говорил Де Лаурентис (продюсер.— 'Власть'): 'Скоро "Мосфильм" будет нашим общим Клондайком. Начнут ездить к нам начальники цехов, актеры "Мосфильма", и мы сделаем их своими друзьями. Они и так для нас готовы родную мать заложить. Кому сумочки, кому кофточки. Это производит в СССР большое впечатление'.
      Необходимо отметить, что попытки итальянцев разложить отдельных советских кинематографистов не пропадают даром. Достаточно привести слова упомянутой выше Де Сабата о подачках некоторым советским кинематографистам: 'Раньше мы привозили в СССР подарки, но это хлопотно и не так эффективно. Пробовали менять им рубли на валюту, чтобы они могли либо тут, либо за границей использовать их, но это опасно, хотя некоторые из них охотно шли на этот обмен. Поэтому мы пришли к выводу, что надо их приглашать в Италию, там они получают у нас свои "конверты" и набивают чемоданы спокойно'".
      Руководители КГБ подчеркивали, что это не только их мнение. В архиве нашелся доклад Андропова в ЦК со ссылками "на полученные агентурным путем сведения о неофициальных высказываниях в частных беседах некоторых советских кинематографистов по этим вопросам". Вот что "неофициально" говорили мастера экрана.
      Писатель-киносценарист Е. Габрилович: "Возможно, совместные фильмы и нужны нам, но я в этом вижу отрицательные стороны. Прежде всего, они отвлекают лучшие творческие силы и кинематографистов среднего звена от решения важнейших внутренних проблем. За последние годы значительно усилилась тенденция к выездам за рубеж. Кинорежиссеры готовы взять любую тему, лишь бы она давала возможность выехать за границу. Среди молодых кинематографистов создался известный настрой на создание фильмов в расчете на заграничных гурманов. Получив известность за рубежом, они рассчитывают, что с ними будут считаться и внутри страны.
      Налицо коррупция среди наших кинематографистов. Среди работников кино ходят упорные слухи о том, что за участие в совместных фильмах зарубежные кинофирмы дают подарки. Иностранные кинофирмы заинтересованы в создании совместно с нами фильмов, так как затраты на массовые сцены и оплата работы среднего звена кинематографистов у нас очень дешевы".
      Директор киностудии имени Горького Г. Бритиков: "Нелишне семь раз подумать, прежде чем решиться на совместную постановку с какой-нибудь зарубежной кинофирмой... Начиная с 1950 года на различных киностудиях осуществлено свыше 40 совместных постановок, но к удачным можно отнести единицы. Содружество с итальянскими кинематографистами — сплошное надувательство. Не умея делать выгодные киносделки, мы, как правило, несем большие убытки, делаем фильмы малоинтересные, не оправдывающие затраты на них".
      Председатель всесоюзного объединения "Совинфильм" О. Тенейшвили: "После просмотра фильма режиссера Витторио Де Сики 'Подсолнухи' я заявил руководству Комитета по кинематографии, что это вреднейшая, пасквильная картина и выпуск ее на наш экран явился бы грубейшей политической ошибкой. Очевидно, экономическая выгода (мы затратили 175 тысяч рублей, а получили 475 тысяч долларов) закрыла глаза на явные оскорбительные вещи, которые видит советский зритель на экране... История с фильмом 'Подсолнухи' показала, что нельзя допускать политические компромиссы в работе с зарубежными кинематографистами, идти у них на поводу. Нельзя вкладывать деньги в фильм, который, как в кривом зеркале, показывает наш народ, его свершения, нашу действительность".
      Пришло время партийному руководству принимать серьезные меры. Крайними назначили отдел культуры ЦК КПСС и Комитет по кинематографии. Они оправдывались и заверяли, что далеко не все совместные картины так уж плохи. В найденной мной записке отдела культуры говорилось:
      "Среди совместно выпущенных фильмов есть удачные произведения, в том числе 'Ленин в Польше' ('Мосфильм' — Польша), 'На пути к Ленину' ('Мосфильм' — ГДР), 'Первый курьер' ('Мосфильм' — Болгария). Советские актеры снимались в кинокартинах ГДР, Польши, Югославии. На территории СССР производились съемки польских фильмов 'Фараон', 'Сибирь', а на территории ряда социалистических стран — съемки многих эпизодов советских фильмов 'Освобождение', 'Щит и меч', 'Товарищ Берлин' и других. В то же время в некоторых произведениях, созданных совместно с зарубежными странами, допущены серьезные ошибки. Так, в фильме советско-венгерского производства 'Звезды и солдаты' (сценарист Г. Мдивани, режиссер М. Янчо) искажена историческая правда о гражданской войне, ее участники изображены людьми жестокими и ограниченными".
      Итог был очевиден. Комитет по кинематографии издал указ об ужесточении мер контроля за съемками совместных фильмов. Все предложения о постановке новых совместных фильмов, которые поступили на тот момент, были зарублены на корню. К примеру, так и не был поставлен фильм "В городе Тольятти" — "веселая лирическая музыкальная комедия в цвете" об итальянском рабочем, приезжающем в СССР и влюбляющемся в русскую девушку.
      Чуть больше повезло отвергнутой сценарной заявке "Спагетти по-русски": "Сюжет строится на злоключениях группы итальянских авантюристов, пытающихся овладеть драгоценностями, закопанными в Ярославле еще во время революции. Избранная авторами ситуация позволяет развернуть веселое и увлекательное комедийное действие. Значительное место в будущем фильме отведено образу советского милиционера Серебрякова, который положительно трактуется авторами". Заявка пролежала три года без движения, а в 1973 году, перенеся действие в Ленинград, фильм "Необычайные приключения итальянцев в России" все-таки сняли.
      И производство совместных фильмов понемногу стало оживляться.

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=554055&print=true

 

[Ноджемет]

Председатель всесоюзного объединения "Совинфильм" О. Тенейшвили: "После просмотра фильма режиссера Витторио Де Сики 'Подсолнухи' я заявил руководству Комитета по кинематографии, что это вреднейшая, пасквильная картина и выпуск ее на наш экран явился бы грубейшей политической ошибкой. Очевидно, экономическая выгода (мы затратили 175 тысяч рублей, а получили 475 тысяч долларов) закрыла глаза на явные оскорбительные вещи, которые видит советский зритель на экране... История с фильмом 'Подсолнухи' показала, что нельзя допускать политические компромиссы в работе с зарубежными кинематографистами, идти у них на поводу. Нельзя вкладывать деньги в фильм, который, как в кривом зеркале, показывает наш народ, его свершения, нашу действительность".

К счастью, фильм вышел. Классный фильм...

 

[Rzay]

К счастью, фильм вышел. Классный фильм...

Чуть выше в той же статье про создание этого фильма:

Следующим киношедевром совместного производства должны были стать "Подсолнухи", история об итальянском солдате, оставшемся после войны в СССР, и двух его женщинах — русской и продолжающей ждать итальянке. Успех фильму в Италии был гарантирован. Тема пропавших на Восточном фронте солдат достаточно болезненна там и сейчас, а в конце 60-х просто кровоточила.
      Правда заключалась в том, что огромное количество — примерно три четверти — итальянских солдат и офицеров умерло в советском плену от голода и болезней. Признаться в этом руководители самого гуманного в мире строя не могли. И на все запросы из Италии отвечали, что данными о не возвратившихся из плена солдатах не располагают. Чтобы замести следы, были уничтожены и все кладбища итальянских военнопленных.
Все это привело к тому, что в Италии продолжали верить, что пленные остаются в лагерях, а часть итальянцев женились на русских женщинах, живут в СССР, но им запрещают сообщать о себе на родину.
...Показательна реакция на фильм 'Подсолнухи' одной из крайне правых организаций Италии — МОЧИ, от имени которой в адрес нашего посла направлено письмо с угрозой, что в случае дальнейшей задержки Советским Союзом итальянских военнопленных ею будут уничтожены в различных странах Европы 20 советских дипломатов".

 

[BigBeast]

Устало

Ну сколько можно слепо верить брехне?

Сведения о количестве военнопленных вооруженных сил Германии и союзных ей стран, учтенных в лагерях НКВД СССР по состоянию на 22 апреля 1956 г.

Национальность Всего учтено военнопленных Освобождено и репатриировано Умерло в плену
Военнопленные из войск вермахта
Немцы 2388443 2031743 356700
Австрийцы 156681 145790 10891
Чехи и словаки 69977 65954 4023
Французы 23136 21811 1325
Югославы 21830 20354 1476
Поляки 60277 57149 3128
Голландцы 4730 4530 200
Бельгийцы 2014 1833 181
Люксембуржцы 1653 1560 93
Испанцы 452 382 70
Датчане 456 421 35
Норвежцы 101 83 18
Прочие национальности 3989 1062 2927
Итого по вермахту 2733739 2352671 381067
% 100% 86,1% 13,9%
Военнопленные из войск стран - союзников Германии
Венгры 513766 459011 54755
Румыны 187367 132755 54612
Итальянцы 48957 21274 27683
Финны 2377 1974 403
Итого по союзникам 752467 615014 137753
% 100% 81,7% 18,3%
Всего военнопленных 3486206 2967686 518520
% 100% 85,1% 14,9%

Как видим, смертность среди итальянцев действительно была наивысшей. Но в абсолютных цифрах умерло каких-то две дивизии. Причем, ЕМНИП, умерли они в основном в первые же дни плена, куда попали из Сталинградского котла. Но за это уже не поручусь.

 

[Rzay]

Тогда ладно.

 

[Rzay]

Посмотрел тут вчера фильм 1967 года "Туманность Андромеды". До этого я (как сейчас помню) смотрел его в возрасти девяти лет. Ух он меня тогда напугал!
А сейчас... жутко не понравился. Герои говорят неестественными голосами, одеты в какие-то сюрреалистические наряды, плохо идущие постаревшим сталинским звездам, "страшные" сцены невнятные и т.д. Напоминает западные малобюджетные западные фильмы того времени, в подражание которым, я так понимаю, и снималось.

 

[Rzay]

З.Ы. Наши почему-то уверены, что именно с "Туманности..." Ридли Скотт слизал своего "Чужого".

 

[Янус]

Странная история связана с фильмом Викторова "Через тернии к звёздам". Есть подозрения, что режиссёр частично слизал его с итальянского фильма "Космос: Борьба планет", вышедшего за 4 года до премьеры нашего фильма.

 

[Кныш]

Наши почему-то уверены, что именно с "Туманности..." Ридли Скотт слизал своего "Чужого".

Лейтмотив и эстетика у фильмов похожи, но этого не достаточно, чтобы говорить о плагиате, в конце концов фильмы эти о разном.

 

[Alexd]

Гостелерадиофонд выложит свои архивы в интернет

Гостелерадиофонд бесплатно выложит в интернет видеоматериалы из своих архивов, сообщает "Коммерсант". Сначала на сайте CCCP-TV.ru планируется разместить 40 часов контента, в том числе такие передачи как "Кабачок 13 стульев", "Хоккей СССР-Канада", "Чуковский в гостях у детей".

В дальнейшем в интернет, по словам заместителя директора Гостелерадиофонда Варлама Чоговадзе, будут выложены выпуски передач "Спокойной ночи, малыши", "В мире животных", "Клуб путешественников", "Голубой огонек" и других. "Для нас этот проект важен, прежде всего, для популяризации нашего архива",- заявил Чоговадзе.
http://lenta.ru/news/2009/03/20/upload/

 

[Rzay]

Ай молодца!

Только наверное за скачивание деньги брать будут.

 

[Янус]

Хорошая новость. Из тех, кто скачал за деньги, всё равно найдётся хоть один, кто поделится с другими. На том и стоит сетевое пиратство.

 

[Инквизитор]

Советские фильмы, конечно, в общем и целом на много порядков превосходят современное недокино с его бондарчуками и прочими халтурщиками. Только в советских фильмах меня всегдя выводила одна вещь - мужики-подкаблучники. Ну, зачем на протяжении стольких лет режиссеры столь старательно воспроизводили образ угнетенных боевитыми коммунистическими бабищами мужиков? Иногда смотреть противно.