Посмотрел китайский фильм "Сигнал к отступлению". (Не берите сборники "Военную серию" - там даже меню не совпадает, с тем, что есть на диске, этого фильма не должно было быть
). В общем - на мой взгляд чем-то странное сочетание боевика в американском стиле с соцреализмом с китайской спецификой. Интересная находка видеоэффекта: пули при пролете около человека оставляют трассирующий след - не реалистично (наверно идея из каких-нибудь компьютерных игр), но еще более добавляет динамизма. Китайцы им вообще славятся, конечно (если какой-нибудь "фильм с драками", то легко обставит большинство американских).
Сюжет такой: потрепанную роту капитана ГуйСиДи (не очнь разобрал имена - забавно только, что вследствие перевода с английского, краснозведные герои обращаются друг к другу "сэр"
) направляют в арьергард полка на удаленную позицию, которую они должны удерживать (не взирая ни на что - вплоть до гибели всех), пока не протрубит горн к отступлению. Отбив 3 атаки противника (очень динамично и эффектно - human waves, танки, камнеметы и минирование своих окопов, лужи крови, кишки) все солдаты погибают, сигнала горна не было, хотя некоторые вроде слышали (капитан и молодой политрук не слышали, хотя сомневаются, т.к. были немного контужены у своей единственной пушки, кроме того, во время обстрелов все прячутся в заброшенной шахте). Далее капитан попадает к своим же в плен (в госпиталь), т.к. переоделся в форму Гоминьдана, когда остался один - ему никто не верит в его истории, а документов нет, и часть его переформирована, проверить невозможно, поэтому там ему не сидится (хотя имеет право уехать домой) и он, выдав себя за артиллерийста (почти честно - умеет стрелять из пушки одного типа прямой наводкой), поступает рядовым снова в НОАК, где подружился с молодым бойцом, быстро делающим карьеру. Во время корейской войны он спасает это молодое дарование, когда тот наступил на мину, благодаря чему выполняют задание в тылу американцев (в южнокорейской форме - но все эти переодевания дополнительной смысловой нагрузки не несут
). Далее не менее трети фильма - борьба главного героя за справедливость, за добрую память о своей роте, в чем ему помогает его молодой друг, уже полковник (все заканчивается благополучно - ружейным салютом у памятника в 1957 г., а сам герой, как сообщается, умер в доме ветеранов в 1987 г.).
Чем интересна "китайская специфика" - показаны суеверия и молитвы китайских красноармейцев, но более интересно подчеркивание отношений детей с родителями, т.е. герой не просто друг у молодого полковника, но названный отец, также - находит ему невесту (вдову политрука) и т.д. (у солдат в разговорах тоже). Выглядит необычно на фоне соцреалистического рвания рубахи и швыряние стульями в бюрократов
(скорее даже - позднего советского кино, т.к. на пенсии герой - тип безумного ветерана).
(Да, сделаю окончательный спойлер все же). Сигнала к отступлению, как выясняется, не было - об этом сообщает главному герою единственный выживший из всего полка, горнист-телохранитель полковника (хранитель военного кладбища, без одной руки). Полковник, друг капитана по партизанскому еще отряду, приказал не давать сигнал, чтобы полк мог отойти подальше, пока гибнущая неполная 9-ая рота задерживает противника. Поэтому капитан винил себя 7 лет напрасно - он тут чуть не разбивает могилу полковника, но другие товарищи его успокаивают ("как стыдно так себя вести" - опять китайская специфика
). Кроме того выясняется, что полковник погиб при аналогичных обстоятельствах - с двумя батальонами прикрывал отход дивизии без надежды на приказ к отступлению (выжил один горнист, полковник умер от ран).
Вот такое кино - странное впечатление, т.к. композиция необычная, т.е. весь динамизм и эээ кровожадные низменные звериные инстинкты - в первой части фильма (первый бой, не на шахте, снят еще эффектней), а эмоциональные соцреалистические сопли - во второй. Не иначе как в психотерапевтических целях - чтобы зрители в кинотеатре не перевозбуждались, успокаивались... Но я смотрел в 3 приема, и могу только догадываться о замысле, специально так задумано, или случайно я обратил внимание на невольный недостаток сценария.
