В случае кино главный показатель - емкость прокатной сети "в экранах". В стране, где экранов больше (при равных ценах на билеты), появляется возможность снимать больше фильмов, т.к. емкость проката позволяет прокатать бОльшее количество фильмов. В США- самая большая по емкости сеть, отсюда мощь их киноиндустрии (прокат фильмов 4 тыс. экранами и больше вполне распространен, при том, что на 100 % экранов не прокатывает одного фильма, поскольку они часто - в мультиплексах, поэтому параллельно идут другие фильмы). В сети РФ прокат на 1 тыс. экранов - единичные случаи (да и количество современных экранов перевалило за 1000 буквально 2-3 года назад), на деле обычно блокбастеры прокатываются 400-700 экранами. Поэтому из российских окупаются только самые популярные фильмы, иностранные же окупаются в подавляющем большинстве, т.к. стоимость прав значительно ниже стоимости производства (на 1 млн. долл. фильм не снимешь, но купить готовый с возможностью максимального проката запросто, даже не один). У сети есть также другое ограничение - она должна прокатывать достаточное количество фильмов для поддержания и развития, поэтому большинство фильмов должно быть рейтинговыми, а авторское кино таким не является (может оказаться, но риск больше, чем у жанрового мейнстрима). Зрелищность фильмов как критерий для проката в кино связан с распространением тиражируемой видеозаписа (для США это были 80-е г.г. - видеокассеты, у нас телевидение и видеокассета победила прокат полностьюв первой половине 90-х), а потом еще и компьютер появился - т.е. за счет зрелищности кино конкуририует с домашними развлечениями (последний писк - 3D, дома трудно реализуемо даже при наличии проектора, т.к. желательно специальное помещение). В случае авторского кино мера его поддержки - соблюдение авторских прав, т.е. чтобы копии продавались только легально. Прокат узким экраном, т.е. до нескольких десятков копий, имеет значение только для сетей (съемки он не окупит никогда) - за счет правильного позиционирования они могут набрать на одну копию больше денег, чем на копию блокбастера, что выгодно (кажется, в 2005 г. был случай, когда единственная копия фильма собрала 160 тыс. долл., тогда как нормой было 5-15 тыс. долл. выручки на копию). На поддержание и развитие сети идет примерно половина прокатной выручки (пока, при данном размере - возможно, далее доля уменьшится), т.е. из 300-400 млн. долл. сбора в РФ собственно на кинопроизводство может пойти только 150-200 млн. долл., что недостаточно для съемки ныне выпускаемого числа фильмов, поэтому производство спонсируется непосредственно государством и организациями-меценатами, типа банков (посему в 2008-2009 - исключительно жесткий кризис, свертывание многих проектов).
