Сейчас кризис культуры?

AlexeyP

Принцепс сената
Быстро - не значит хорошо. И спешка - враг удовольствия.  :)  А если серьезно, переводы-то у ней классные, так что пускай медленно, но верно.
Ну вот, сейчас Костюкович заявляет, что "Лоана" выйдет в сентябре. Тут:
http://dzd.ee/?SID=b8d42261384dec0590df648...437&anumber=111

– Когда выйдет русский перевод последнего романа Эко «Волшебное пламя царицы Лоаны»? Английский перевод появился год или два назад, а русского все нет и нет...

– На сегодня перевод завершен, роман верстается и выйдет в первых числах сентября. Текст вычитан, картинки на местах, песенки переведены, комментарии написаны – впервые в жизни я откомментировала роман Эко. Обычно мне кажется, что можно так сделать, чтобы все угадывалось из текста, но в «Пламени» это невозможно. Там такое количество понятных только западному читателю вещей, что я написала большой комментарий – очень аккуратно, деликатно и стыдливо.

– Как вам этот роман?

– Я должна сказать, что книга – замечательная. В ней есть открытая интонация, которой до сих пор у Эко не было – за исключением ряда эпизодов «Маятника Фуко», может быть. Эко – автор ироничный, у него почти нет патетики, а когда есть, она прибивается потом шуткой, иронией, каламбуром, но когда она все-таки есть, это бесконечно ценно. Все-таки очень мало в мире писателей, которые говорят о главном. Роман «Волшебное пламя царицы Лоаны» – о том, из чего состоит современный интеллигент. О культуре плюс сомнения, чувства, драмы, поиск религии – все то, из чего слеплены мы все, вы, я и он. Герой впадает в кому, забывает, кто он, и лепит наново самого себя из каких-то кусков. И только в момент смерти у него рождается волшебное воспоминание о некоторых поступках – и ты понимаешь, что не дай Бог оказаться в ситуации, когда нужен героизм, но когда он нужен, надо, грубо говоря, выйти на площадь... Переводить «Пламя» было безумно трудно. Массовая культура 30-х годов, картинки-песенки-комиксы. Я даже сделала новый перевод «Лили Марлен» – не потому, что я не люблю перевод Бродского, но если читатель откроет книгу и увидит там Бродского, он подумает: это Эко или Бродский все-таки? Это страшно интересно – «клеить» текст за автора. С одной стороны, ты прекрасно понимаешь, где он и где ты. С другой – ничего не сделать: ты идентифицируешься с автором.
 

Rzay

Дистрибьютор добра
С античных времен человечеству было известно две разновидности юмора, точнее говоря, комического: собственно юмор и сатира.

Вопреки распространенному мнению, первый не обязательно добрее второй; юмор может быть и черным, и жестоким. Тем не менее, цель всякого юмора, от самого добродушного до самого мрачного, одна — просто посмеяться над тем, что смешно. Никаких других целей, в том числе кого-то обидеть или с чем-то бороться, юмор не преследует; если кто-то и обижается на определенные шутки, то это лишь побочный эффект, но никоим образом не задача юмориста.

Сатира — дело другое.

Целью сатиры является не просто смех, но высмеивание; сатира — это всегда оружие, направленное против определенного врага.

В качестве врагов могут выступать как конкретные личности (или группы таковых), так и явления или качества человеческой натуры — но, в любом случае, беззлобной и необидной сатира быть не может, иначе это уже не сатира, а ее бездарная имитация (столь любимая боящимися настоящей критики тоталитарными режимами и идеологиями).

Тем не менее, хотя главные качества сатиры — острота и язвительность, это не освобождает ее от необходимости быть смешной. В противном случае она вырождается просто в ругань.

Наше время, однако, породило третью категорию, отличную как от юмора, так и от сатиры. Имя ей— стеб.

Может показаться, что это слово — не более чем жаргонное наименование давно известного явления. Но на самом деле новый термин появился не случайно — точного литературного аналога понятия «стеб» не существует, поскольку не существовало прежде и самого явления.

Стеб — это не юмор, не смех над тем, что просто смешно само по себе. В то же время, при всем своем глумливом характере, стеб качественно отличается и от сатиры.

...Проще говоря, сатира — это всегда глумление над пороками ради добродетелей (по крайней мере, с точки зрения того, что считается пороками и добродетелями в определенной системе ценностей).

Стеб же — это глумление над добродетелями. Над умным, над серьезным, над искренним, над красивым и т.д. и т.п. Сатирик высмеивает низкое — стебушник «опускает» высокое.
...
Очевидно, что у всякого государства диктаторского типа есть две модели поведения в идеологической сфере.

Наиболее типична тоталитарная модель. Правящий режим провозглашает некую идеологию единственно верной, и агрессивно «зомбирует» ею все население, начиная чуть ли не с младенческого возраста. От населения при этом требуется искренне и даже фанатично верить пропаганде, а всякий сомневающийся, не говоря уже об идейном противнике, подлежит репрессиям вплоть до физического уничтожения. В Средние века подобный подход практиковала церковь, в ХХ столетии наиболее последовательно он был реализован в коммунистических диктатурах.

История, однако, показала, что подобный идеологический фанатизм не может держаться слишком долго. Общество «перегорает» и приобретает иммунитет к патетическим лозунгам. Причем чем нагляднее расхождение между пропагандистским враньем о счастье и благоденствии и неприглядной действительностью (а таковое расхождение имеет место всегда, ибо, вопреки фантазиям неосталинистов, тоталитаризм — это прежде всего неэффективный менеджмент), тем быстрее это происходит. В итоге эффект пропаганды становится обратным — чем пафоснее лозунги в поддержку режима, тем яростнее и непримиримее оппозиционные настроения. В конце концов режим рушится.

Другая модель — внеидеологическая диктатура, чаще всего практикуемая различными хунтами и тому подобными режимами личной власти.

В этом случае режим как бы предлагает обществу сделку: «Мы не заставляем вас ни во что верить, маршировать на парадах и зубрить политинформации — а вы занимаетесь своими обывательскими делами и не покушаетесь на нашу власть. Можете даже поругивать нас на кухнях, главное, ничего при этом не предпринимать».

Конечно, на практике полностью внеидеологический вариант обычно не встречается — какой-то минимальный набор трескучих фраз о патриотизме, мудром национальном лидере и успехах (на худой конец — стабильности), достигнутых под его чутким руководством, все-таки присутствует. И более того — исправно действует на быдло (напомню, что это слово значит «скот»), то есть наиболее тупую и неразвитую часть народа, всегда покорно шагающую за своим пастухом и без колебаний и сомнений жрущую любое дерьмо, которое ему скармливают с экрана государственного телевидения (из репродуктора радио, со страниц газеты).

Но от более интеллектуальной части общества никто всерьез не требует верить этой пропаганде, которая, в отличие от солидно выглядящих наукообразных «измов» в идеологизированных диктатурах, вся сводится к одной нехитрой мысли: «Вот как нам повезло с Вождем!»

Таким образом, диктатуры первого типа делают ставку на максимальную политизированность населения, в надежде мобилизовать весь народ на свою поддержку — но в итоге выращивают на свою голову революционеров. Диктатуры второго типа, напротив, ставят на максимальную деполитизированность. Не будет политически активных — не будет фанатичной поддержки (быдло не в счет, оно завтра побредет за новым пастухом с той же готовностью, что и за прежним), но, главное, некому будет и делать революцию.

Вполне очевидно, что в России сейчас именно диктатура второго типа.

...

При этом стебушник — совсем не обязательно дурак. Для дураков есть Первый и Второй каналы (а также и почти все прочие). Разрушительнее всего стеб действует как раз на интеллектуальную часть общества. Именно ей, свысока поплевывающей на примитивную государственную пропаганду, так важно внушить мысль, что относиться к чему-то серьезно, иметь твердую позицию, думать не только о наполнении желудка и кошелька, за что-то бороться, пытаться изменить мир к лучшему — это смешно и немодно, а всякий, считающий иначе, просто лишен чувства юмора и вообще отстал от жизни. Что высоких мыслей и гражданских чувств надо стыдиться. Что «гы-гы» — это универсальный аргумент в споре, и вообще иногда лучше жевать, чем говорить...

И, видимо, именно поэтому мы наблюдаем удивительный феномен — в то время как во всем мире (и Россия прежде тоже не была исключением) студенчество, вообще образованная молодежь, является самой политически активной частью общества, у нас эта категория почти поголовно состоит из «пофигистов», способных только стебаться.

Повторяю, я не сторонник теорий заговора и не считаю, что стеб был придуман в кремлевских и лубянских кабинетах. Я даже не берусь утверждать, что он координируется и подпитывается оттуда сейчас (хотя не поручусь и за обратное). Но, по крайней мере, вполне очевидно, кому объективно выгодна эпидемия стеба, какой бы ни была ее природа — и почему к дебильным «смехуечкам» не следует относиться терпимо.

...И вынужденная приписка в конце: нет, данная статья стебом не является.

http://www.apn.ru/publications/article20280.htm
 

AlexeyP

Принцепс сената
Иркутский социолог С.Шмидт (langobard) пишет:

Когда мы врастали в современный мир постмодернистского капитализма (или капиталистического постмодернизма?) мне нравилась всякая не выходящая из моды (спасибо всяческим Бодриярам и Бегбедерам, извиняюсь за выражение) интеллектуалистская конспирология - про оболванивающую всех рекламу, тотальную власть пиара, изощренные технологии формовки массового сознания, теневые иерархии и т.п. Ну там хвост, собака, злой хозяин...
А уж знаменитые дела от дедушки Маркузе про то, что капитализм Маркса эксплуатировал человека как производителя, а современный капитализм эксплуатирует его как потребителя - вообще казались мне наивысшим откровением.
Ну и картинка при всем этом: сидят какие-то толстосумные масоны от общества потребления и болванят жертвенное население всяческой рекламой, пиаром, НЛП и т.п.
И эмансипаторские призывы в духе французского левачества (в эстетике «голубой мира»): ах, давайте, давайте разоблачать новейшие технологии власти! Давайте спасать людей! Не от владельцев средств производства, как раньше, а от технологов обработки массового сознания!
Сейчас как-то я не люблю это. И надоело (утратил интерес к этому дискурсу как к варианту конспирологии), и слишком уж примитивно все в нем истолковано.
И дело не в том, что "несчастное" население ежесекундно изобретает (чаще всего, не задумываясь об этом) множество способов молекулярного сопротивления всему этому накату. И "массонов" население тоже нехило пользует в своих интересах. И нет тут одностороннего наката. Игра идет в обе стороны.
Меня другое открытие поразило. Что, например, так называемый медиа-пиар - кого-чего бы то ни было - это на 90 % разводка заказчика, которого жалеть совсем не имеет смысла, и только где-то на 10 % разводка людей, которых почему-то все жалеют.

http://langobard.livejournal.com/1956076.html

Всеми руками готов подписаться. :) И я, и я еще недавно страдал подобной конспирологией, про "оболванивание масс через рекламу". Небольшой опыт продажи и покупки рекламы излечивает от этих глупостей стопроцентно. Если в этой индустрии и присутствует манипуляция, то, действительно, как справедливо заметил автор, со стороны продавцов (и изготовителей) рекламы в отношении заказчиков. А также, добавлю я, со стороны маркеторогов в отношении собственных работодателей.
 

johnny

мизантроп
Имхо, иное, хотя масскульт имеет большое значение, в том числе. Некая инфляция духовного содержимого, скажем так, на фоне бесспорного роста исполнительской техники. Это по поводу искусства. Что до гуманитарного знания, то мне кажется, имеет место не упадок, а очередной виток накопления информации, фактологии. Плюс неизбежная узкая спессиализация, да. Кстати, доступность распространения информации имеет свою негативную роль. каждый умник может издать книжку, или запостить свою нетленку (в районе антарктических льдов, мда, кстати, очень познавательно читать сей раздел. Конечно, и там обмельчание. Столпов, вроде г-на Бершадского, уже нет)
 

AlexeyP

Принцепс сената
Интересно, а как их на самом деле подвешивали? И удивительно, что эта решеточка, к которой крепится верёвка, выдерживает вес. Молодцы. По-моему, это лучше, чем про "Наследника медвежонка". Хоть я и не поклонник перфомансов, как искусства, но весьма одобряю, как гражданское действие и как средство преодоления ригидности публики.
 

Aelia

Virgo Maxima
Мда. Боюсь, что лично моя ригидность совершенно непреодолима. По-моему, это статья, и совершенно заслуженно.
 

johnny

мизантроп
Дешевки. Непонятно, а что делала охрана Ашана? Или администрация была в деле, что называется?
 

AlexeyP

Принцепс сената
Например, разжигание межнациональной розни.
Ну это примерно как считать "Гернику" Пикассо пропагандой фашизма. Эта "Война", как я понимаю, крайние либертарианцы. И пропаганды ксенофобии или гомофобии в их акции не больше, чем в их нашумевшей акции в музее - агитации за Дм. Медведева.
 

AlexeyP

Принцепс сената
Дешевки. Непонятно, а что делала охрана Ашана? Или администрация была в деле, что называется?
Как же, охрана трудилась:
Разумеется, сразу же в отделе появился старший охранник Ашана, который тут же вызвал сотрудников милиции и в бешенстве набросился на приглашенных арт-группой Война фотографов, разбил одну видеокамеру, ударил девушку-фотографа и чуть было не задушил ее ремнем фотоаппарата, когда стал волочь в комнату милиции.
 

Aelia

Virgo Maxima
Ну это примерно как считать "Гернику" Пикассо пропагандой фашизма. Эта "Война", как я понимаю, крайние либертарианцы. И пропаганды ксенофобии или гомофобии в их акции не больше, чем в их нашумевшей акции в музее - агитации за Дм. Медведева.
"Герника" Пикассо не содержит преступных призывов.
Я понятия не имею, что это за "Война". Про акцию в музее слышала, это было донельзя глупо, но хоть безобидно. А данная конкретная акция выглядела возмутительно. Мне нет дела до того, чего они добиваются таким образом, я не собираюсь вникать в их глубинные побуждения. Может быть, таким замысловатым способом они желают способствовать нано-торсионной колонизации вселенной (в соответствии с лозунгом Alexd). Нам, гагарам, это недоступно. Я просто вижу, что они вешали гомосексуалистов и гастарбайтеров под соответствующими лозунгами, и вовсе не буду возражать, если их (участников акции) за это посадят.
 

Michael

Принцепс сената
"Герника" Пикассо не содержит преступных призывов.
А вот эта вот картина содержит: http://photofile.ru/photo/nvu/2103985/large/34566564.jpg. (Там смазано немножко, но табличка на груди Зои Космодемьянской говорит, что ее вешают за поджог домов, т.е. выполение приказа советского командования). Пропаганда ли это фашизма, или наоборот?

Как видите, само изображение преступных призывов не является "распространением преступных призывов", оно может нести и другую функцию.

Я просто вижу, что они вешали гомосексуалистов и гастарбайтеров под соответствующими лозунгами, и вовсе не буду возражать, если их (участников акции) за это посадят.
Простите, но они не вешали гомосексуалистов и гастарбайтеров. Они изображали, как вешают гомосексуалистов и гастарбайтеров под соответствующими лозунгами (при этом гомосексуалистов и гастарбайтеров тоже изображали "актеры"). Поэтому тут уголовная квалификация поступка зависит oт того, зачем они это делали (mens rea). С целью пропаганды таких поступков - это разжигание межнациональной ненависти. С обратной целью - преступления нет.

Конечно, делая это на территории супермаркета, они, скорее всего, допустили группу нарушений, связанных с правом частной собственности, не знаю, уголовных или административных. Кроме того, такие оценки их поступка как "глупый", "отвратительный" и т.д. от того, какое у них было намерение, не зависит.
 

Michael

Принцепс сената
Молодцы. По-моему, это лучше, чем про "Наследника медвежонка". Хоть я и не поклонник перфомансов, как искусства, но весьма одобряю, как гражданское действие и как средство преодоления ригидности публики.
Не знаю, а мне про "наследника медвежонка" больше понравилась. Там message был менее прямой, аллюзий больше. Тут акция более прямолинейная.
 

Aelia

Virgo Maxima
Простите, но они не вешали гомосексуалистов и гастарбайтеров. Они изображали, как вешают гомосексуалистов и гастарбайтеров под соответствующими лозунгами (при этом гомосексуалистов и гастарбайтеров тоже изображали "актеры"). Поэтому тут уголовная квалификация поступка зависит oт того, зачем они это делали (mens rea). С целью пропаганды таких поступков - это разжигание межнациональной ненависти. С обратной целью - преступления нет.
А Вы полагаете, что всем присутствовавшим было очевидно, с какой целью это делается?
 

Michael

Принцепс сената
А Вы полагаете, что всем присутствовавшим было очевидно, с какой целью это делается?
А это не играет роли. Важно, что присуствующие ощутили от этой акции (может, они ужаснулись и получили импульс отвращения к гомофобам и националистам?), и главное - то, что участники хотели, чтобы присуствующие ощутили. Если организаторы не ставили целью, чтобы результатом акции был рост чуств "так им и надо!", а наоборот ("как это ужасно!") - то преступления я не вижу (кр. нарушения права частной собственности).

При этом не играет роли, насколько они достигли своей цели. В квалификации "пропаганда" играет роль именно умысел, а не то, насколько эффективно он был реализован.
 

AlexeyP

Принцепс сената
А Вы полагаете, что всем присутствовавшим было очевидно, с какой целью это делается?
Даже если они не понимали, с какой целью артисты вешают гастарбайтеров и гомосексуалистов, вряд ли это действие могло побудить здорового человека делать так же. Скорее, наоборот (как скорее всего и хотели артисты).
 

Aelia

Virgo Maxima
А это не играет роли. Важно, что присуствующие ощутили от этой акции (может, они ужаснулись и получили импульс отвращения к гомофобам и националистам?), и главное - то, что участники хотели, чтобы присуствующие ощутили. Если организаторы не ставили целью, чтобы результатом акции был рост чуств "так им и надо!", а наоборот ("как это ужасно!") - то преступления я не вижу (кр. нарушения права частной собственности).

При этом не играет роли, насколько они достигли своей цели. В квалификации "пропаганда" играет роль именно умысел, а не то, насколько эффективно он был реализован.

А вот это их собственные слова о том, какую цель они ставили:
Кроме того, конечно, мы хотели выступить в защиту русских традиционных морально-этических ценностей, которые сегодня стремительно разрушаются. ТВ просто забит моральными разложенцами, безродными космополитами и гомиками. Нас обвиняют в аморальности, а на самом деле мы изображаем и символически казним это самое аморальное общество, тайно одобряющее рабский труд и педерастию. И мы рады возрождению российской империи, которое идет полным ходом. Мы приветствуем братские народы Осетии и Абхазии! Народу нужна твердая рука. Либерализм, если под ним понимать то, что было в 1990-х – не дал России ничего хорошего.

Это они так комментируют свои действия. Возможно, на суде они будут утверждать обратное. Но я думаю, что они специально разработали свой перформанс так, чтобы его цели были неочевидны и могли быть истолкованы как угодно.

Даже если они не понимали, с какой целью артисты вешают гастарбайтеров и гомосексуалистов, вряд ли это действие могло побудить здорового человека делать так же. Скорее, наоборот (как скорее всего и хотели артисты).
Что такое "здоровый человек"? Я не знаю, как люди становятся ксенофобами, но как-то же становятся. Я вполне допускаю, что какая-то часть аудитории (и, возможно, даже немалая) смотрела на это с определенным злорадством: "А вот так и надо этим уродам, достали уже вконец!"

Я честно признаюсь, и мне не стыдно: мне ни о чем не говорит название "Война" и, прочитав текст по ссылке, я сначала приняла эту акцию за чистую монету. И после разъяснений она вовсе не стала мне нравиться больше. Возможно, моя позиция является некорректной юридически, но я считаю подобные акции (именно такие, как в Ашане, а не как в музее) очень опасными для общества. И думаю, что участники должны быть наказаны, тем более, что они прекрасно понимали, что аудитории их цели будут неочевидны, - и специально именно так все и организовали. Если закон не предусматривает за это наказания - очень жаль.
 
Верх