Сейчас кризис культуры?

Rzay

Дистрибьютор добра
Дело в том, что предлагая своим врагам следовать примеру Че — СИСТЕМА предлагает им заведомо, СТОПРОЦЕНТНО проигрышный вариант.

Но проигрышность эта совершенно неочевидна с первого взгляда.

Действительно, революционную деятельность Че начал в отряде из 82 повстанцев на шхуне «Грамна», высадившихся под командой Фиделя на Кубу. Но не это раскручивается, не это сделало его героем, дало всемирную славу. Тем более, что в те времена Че еще ничем не выделялся из сотни таких же как он солдат кубинской революции, своих тварищей по «Гранме». После героической борьбы следует карьера ответственного работника на дипломатических и хозяйственных должностях. Так, 15 апреля 1962 он выступает в Гаване на профсоюзном конгрессе трудящихся Кубы с призывом к развёртыванию социалистического соревнования.

Но любят его, естественно, не за это.

Два года — время с весны 1965-го по 9 октября 1967-го, — это и есть «время Че» прославляемое по всему миру. Именно действия в этот период и навязываются всем как пример.

Че Гевара ввязался с небольшим отрядом бойцов в несколько партизанских войн по всему миру — в Конго, Боливии, причём войн, начатых не им,– и везде потерпел полный провал. В конце концов он был схвачен в джунглях и расстрелян.

Че проявил себя как очень плохой политик и военный. Никаких целей социального развития в отсталых странах Гевара не ставил, никаких планов подготовки экономической и социальной базы длительной партизанской войны и последующей революции не имел, и. похоже, вообще не отдавал себе отчета в необходимости таких действий. Взять автомат, выскочить из джунглей, дать несколько очередей…

Вот и вся тактика и стратегия революционной борьбы.

Но революции делаются НЕ ТАК! Это сложный общественный процесс, который надо долго, терпеливо и творчески готовить. Только и исключительно такая подготовка и может сломать СИСТЕМУ.

Как показывает опыт двадцатого века, чтобы партизанское движение было успешным, оно должно опираться на мощные структуры в городах или иметь мощную экономическую базу. Но молодых людей толкают на легкий путь — возьми пистолет и иди стрелять во врагов. Надо ли говорить, что у тех, кто решится последовать совету своего революционного кумира, шансов мало. При современных технологиях отследить самодеятельных новичков — террористов и партизан — дело элементарное, даже во время Че это было несложно.

Впрочем, таких заведомо будет немного. Герой должен быть успешен.

Конечно, героические святцы всех времен и народов полны имен погибших бойцов — от Иосифа Трумпельдора до Зои Космодемьянской. Но «герои эти погибли не зря», всем очевидно, что «их смерть была ненапрасная», дело, за которое герои отдали жизнь — окончилось полной и очевидной победой.

И погибшие герои внесли в эту победу видимый вклад.

С Че всё не так: революция и в Конго и в Латинской Америке полностью провалена. Смерть, результатом которой станет не просто полный военный провал, но превращение твоего имени в модный бренд в руках твоих врагов — способна вдохновить на РЕАЛЬНОЕ дело немногих.

А пить пиво, нацепив майку или лифчик с изображением героя — это пожалуйста, это неопасно.

Не случайно, что настоящая всемирная слава приходит к Че через год после смерти, когда его образ внезапно становится символом Красной Весны в Париже 68-го, а со временем и всей эпохи Великой (контр)культурной революции — революции полностью проваленной.

В 68-м система оказалась в реальной опасности. И немедленно извлекла Че как символ неопасного врага.

С тех пор и продолжается победное шествие его образа. Провальные методы Че Гевары навязываются как хрестоматийные методы революции. Революционеры, добившиеся реальной победы, уходят далеко в тень его гигантского образа.

Пример жизни Че предлагается как ЕДИНСТВЕННО возможный путь революции.

Но.

Погибнуть в расцвете сил, чтобы превратиться в обертку бараньей ноги в модном ночном клубе, в марку жесткого эротического шоу, в рекламный бренд. приносящий доход убившим тебя врагам — желающих повторить этот путь вряд ли найдётся много.

Руки опускаются. Глаза тухнут. «Выхода нет, детка». Одевай трусики-стринг - и марш в офис.

http://www.apn.ru/publications/article20129.htm
 

Rzay

Дистрибьютор добра
Нет, и не собираюсь - по причинам отношения к команданте, аналогичного с тем, что изложено в статье.
 

Ноджемет

Фараон
Зря. Фильм абсолютно лишен того, что написано в статье. Местами даже нудноват, но интересен. Меня -то Че заинтересовал еще в советское время, когда наша пропаганда делала из него настоящего героя, а не неудачника.
Знаете, он типичный революционер 60-ых годов, хотя его история началась раньше. Романтик, не задумывающийся о последствиях.
 

Rzay

Дистрибьютор добра
Знаете, он типичный революционер 60-ых годов, хотя его история началась раньше. Романтик, не задумывающийся о последствиях.
О последствиях он задумывался. Просто видать понял, что на Кубе ему ловить нечего, при Кастро он всегда будет на вторых ролях, вот и отправился начинать свою собственную революцию, единственным и неповторимым вождем которой будет именно он.
 

Ноджемет

Фараон
Ну да, он из тех революционеров, которым важен сам процесс разрушения, а не созидания.
 

Rzay

Дистрибьютор добра
Вообще непонятно, на что он рассчитывал. Видимо считал Латинскую Америку неким подобием Италии нач. XIX века (один язык - стало быть один народ, разделенный между государствами с тиранической формой правления), а себя - новым Гарибальди, который обошелся одной "Тысячей" краснорубашечников. Но не учел, что за Гарибальди стояли Кавур и Наполеон III, а за ним - никого.
 

Rzay

Дистрибьютор добра
Ну если фильм как Вы говорите нудноватый, так чего и смотреть?
 

Rzay

Дистрибьютор добра
... Когда более десяти лет назад в нашей стране возникла группа нечестных людей с шальными деньгами — пошёл бум коллекционирования. Помните все эти анекдоты про "новых русских", гуляющих по "Третьяковке" со словами "бедненько, но чистенько"?

Казалось странным, что разбогатевшие воры-буржуи скупают именно русское искусство, преимущественно XIX-го века. Ну что общего во внутреннем мире Авена, Вексельберга, Фридмана и т.д. с внутренним миром русских "передвижников", с Шишкиным, Верещагиным и даже Врубелем?! Ничего, совершенно ничего. И ведь казалось бы — полно именно "буржуазных" художников-импрессионистов. Это же так логично — для разбогатевших на разграблении русского народа людей существует такое же наглое и пошлое в своём большинстве "современное искусство". Касаемо внутреннего мира — подошёл бы и примитивизм.

Ан неееет. Передвижники!

Дошло до того, что с нашей "дореволюционной" классической живописью произошло то же самое, что и с "мощами" у католиков в своё время. Каждый "приличный" католический храм в средние века имел свой "череп ИоаннасКрестителя" (да простится мне, и прости Господи заблудших католиков!)

Может сложиться впечатление, что Шишкин жил двести лет — и каждый день "выдавал" по пять полотен — если подсчитать всех "шишкиных" в коллекциях у всех авенов-абрамовичей (ибо мы имеем не одну сотню услужливых "антикварщиков", готовых в любой момент исправить подпись на картине какого-нибудь немецкого и т.д. художника того же периода на "ШишкинЪ").

Всё просто. Люди по своей природе просто наглые, но искусства, собственно, овершенно чуждые, они имеют о нём только одно представление — а именно, воспоминания о репродукциях из советских учебников за начальные классы. И ещё походы всем классом в "Третьяковку" и т.д. А там и были Шишкин, Айвазовский, Перов и др.

Повторяю — художники эти — замечательнейшие! Но никак их творчество не состыковывается с "творчеством" авена-абрамовича-вексельберга. Никак. И с их внутренним миром никак не состыковывается. Состыковывается только с их школьным представлением об искусстве, которое "почётно" коллекционировать.
...

http://www.nazlobu.ru/publications/article2816.htm
 

AlexeyP

Принцепс сената
Ну что общего во внутреннем мире Авена, Вексельберга, Фридмана и т.д. с внутренним миром русских "передвижников", с Шишкиным, Верещагиным и даже Врубелем?! Ничего, совершенно ничего. И ведь казалось бы — полно именно "буржуазных" художников-импрессионистов. Это же так логично — для разбогатевших на разграблении русского народа людей существует такое же наглое и пошлое в своём большинстве "современное искусство".
Хе-хе. Автор статьи г-н Лобах недопонял, что олигархи покупают искусство не для приобщения, и не только для понтов. Картины передвижников - это прекрасные инвестиции. В отличие от того, что покупают бедняки (телевизоры, автомобили и т.п.) и что через 10 лет можно выкинуть на помойку, эти картины и через 100 лет не подешевеют. У олигархов инвестиционное чутьё развито гораздо лучше, чем у публицистов. Видимо, олигархи понимают, что в перспективе картины передвижников будут не будут терять в цене, в отличие от усыхающих какашек современных художников (произведение которых, между нами, есть банальная разводка, т-сссс... :blink: )
 

Rzay

Дистрибьютор добра
Ну должен заметить, что до самого недавнего времени "передвижники" (условно говоря, вообще имею ввиду всех русских художников XIX века) на международных аукционах особо не котировались, а благодаря скупающим их олигархам цены на них взлетели.
 

Янус

Джедай
А вот тоже за неолиберализм проголосовал. Всё же, это главная причина фактического отсутствия цензуры.
 

Ноджемет

Фараон
Каждый "приличный" католический храм в средние века имел свой "череп ИоаннасКрестителя" (да простится мне, и прости Господи заблудших католиков!)
Не могу удержаться и не вспомнить "Баудолино" Умберто Эко. :D
 

Rzay

Дистрибьютор добра
Не могу удержаться и не вспомнить "Баудолино" Умберто Эко. :D
А что там?
У Эко про "череп Иоанна Крестителя в возрасте 20 лет" ("Но он же прожил дольше!" - "Очевидно череп Иоанна в более старшем возрасте находится в другом соборе") говорится в "Имени Розы".
 

Ноджемет

Фараон
А что там?
У Эко про "череп Иоанна Крестителя в возрасте 20 лет" ("Но он же прожил дольше!" - "Очевидно череп Иоанна в более старшем возрасте находится в другом соборе") говорится в "Имени Розы".
Ну там, отправляясь в дальнюю экспедицию, взяли 11 черепов Иоанна Крестителя. :D Вместо валюты, так сказать. Хорошая книга, рекомендую. И для "Антарктиды" местами полезная.
smile.gif
 
Верх